Дерн белокаменный: правильная посадка и уход. Посадка дёрена, уход и борьба с болезнями

Дёрен Белый. Фото Посадка Уход (Сибирика, Элегантиссима)

Элегантиссима, сибирика, аурея, шпета, вариегата…

Дёрен белый Аурея (Cornus alba aurea). Цвет листьев в октябре

Дёрен белый — универсальный садовый кустарник и декоративное растение для любого сезона. Популярные формы и сорта дёрена белого — элегантиссима, сибирика, аурея, шпета, вариегата. Они хороши окрасом и пятнистостью листьев, а также ярко-красным цветом голой коры в холодное время года. Дёрен белый украшает сад ранним цветением весной, необычными белыми ягодами летом и осенним багрянцем. Читайте здесь о выращивании неприхотливого дёрена белого в саду, о посадке и уходе за растением и смотрите фото.

Дёрен белый — обиходное название растения кизил белый (Cornus alba) из семейства Кизиловых. В роду кизил ботаники насчитывают около 30-60 видов, которые разделены на 4 подрода. Дёрен белый относится к подроду свида (свидина), отсюда и еще одно название растения — свидина белая.

Дёрен белый Сибирика (Cornus alba Sibirica) в моем саду, осень. Листья краснеют

Разговорное название дёрена белого в Великобритании — Siberian dogwood, в США — Tatarian dogwood. Эпитет сибирский указывает на происхождение кустарника: Сибирь, север Китая и Кореи. А собачье дерево отражает старинное название плодов дёрена, которые называли собачьими ягодами (напоминает волчьи ягоды / волчье лыко в России). По другой версии, слово dogwood — это видоизмененное название dagwood — прочная древесина, из которой делали кинжалы, шпаги и стрелы. Древесину дёрена белого и вправду использовали для этих целей. Самое первое сохранившееся упоминание дёрена в этом качестве в литературе принадлежит Джефри Чосеру (сборник стихов Кентерберийские рассказы, конец 14 в.). Определенно, дёрен белый издавна присутствовал в культуре европейских и азиатских народов.

Лучшие виды и сорта дёрена белого

Дёрен белый Элегантиссима (Cornus alba Elegantissima). Пестрые листья

• Дёрен белый Элегантиссима (Elegantissima) —  темно-красные ветки, мелкие кремовые цветы в плоских соцветиях, длинные листья со светлой каймой, могут быть более или менее вариегированными.
• Дёрен белый Сибирика (Sibirica) — ярко-красные ветки, кремовые цветы, белые ягоды. Осенью или раньше листья краснеют. Есть формы вариегата (с пятнистыми листьями).
• Дёрен белый Аурея (Aurea) — с желтыми листьями и белыми ягодами
• Дёрен белый Шпета (Spaethii) — пятнистые желто-зеленые листья, ярко-красные ветки в холодное время года. Небольшие кремовые соцветия, белые ягоды.
• Дёрен белый Кессельринги (Kesselringii) — темно-красные ветки, белые ягоды, красноватые листья. Самый холодостойкий сорт дёрена белого, от климатической зоны 2!

Дерен белый: уход

Дерен белый сибирский. Выгонка веток в воде дома ранней весной.

Дёрен белый предпочитает богатые перегноем, влажные почвы с хорошим дренажем на полном солнце или в полутени. Однако растение неприхотливо и будет расти в менее благоприятных условиях: от влажных мест до засушливой тени. Зимостойкость дёрена белого очень высока — от климатической зоны 3, а дёрена Кессельринги — еще выше, так что зимнего укрытия дёрену белому не потребуется.

Уход за дёреном белым совершенно обычный. Весной растение можно подкормить комплексным удобрением, хотя это совсем необязательно. В засушливые периоды поливать требуется только молодые растения дёрена. Как и другие растения в саду, дёрен следует мульчировать органическим материалом (корой, щепой и т.п.) для лучшего сохранения влаги в грунте и подавления сорняков. Пожалуй, самой важной частью ухода за дёреном белым является обрезка.

См. также: Выгонка веток декоративных кустарников дома в воде ранней весной.

Обрезка дёрена: 2 метода

Обрезка дёрена белого подчас вызывает на садоводческих форумах непонимание и разногласия: обрезать коротко или не обрезать, а также когда обрезать дёрен?

Дёрен белый Сибирика (Cornus alba Sibirica) в моем саду, зима. Ярко-красные ветки зимой — украшение дерена.

Обрезка дёрена белого зависит от двух главных факторов: от вашей цели и от вашего климата. Если вы живете в загородном доме в холодный сезон и хотите увидеть красивые красные ветки, то главную обрезку дёрена проводите рано весной, до начала нового роста (в теплых регионах — в конце зимы). При обрезке значительно укорачивайте ветки или же обрезайте их у самой земли. За теплый сезон дёрен отращивает новые побеги: в холодных регионах — до 50 см длиной, в теплых — до 1 м. Именно эти молодые однолетние побеги окрасятся в насыщенный красный цвет с наступлением холодов. Так выращивают дёрен — одно из зимних украшений сада — в Англии.

Обрезка дёрена почти под корень также способствует образованию множества прикорневых побегов и делает растение более пышным, однако она уменьшает количество цветов и ягод на растении летом. Впрочем, цветы дёрена многие считают не особо интересными, в отличие от темно-красных веток на фоне белого снега зимой.

Дёрен белый Сибирика (Cornus alba Sibirica) в моем саду, весна, цветение. Цветы дерена довольно скромные

Если же для вас важно увидеть цветение дёрена, а впоследствии — ягоды на кусте, а также иметь более высокое растение в виде дерева, то описанная выше ежегодная обрезка вам не подойдет. В вашем случае проводите формирующую обрезку в середине осени. Цель формирующей обрезки — укорачивание длинных веток на желаемую высоту для поддержания гармоничной формы куста и пышности.

Для обновления старых, излишне разросшихся растений делают обрезку дёрена ‘на пень’ (под самый корень) раз в несколько лет. Неприхотливый дёрен легко переносит такую обрезку и быстро восстанавливается.

Размножение дёрена белого

Для размножения дёрена используют корневые побеги, если ваше растение их дает. Прикорневую поросль просто аккуратно обрубают лопатой от материнского растения и сразу же высаживают на нужном месте.

Дёрен белый Ормонд (Cornus alba Ormonde), октябрь

Очень просто размножить кустарник черенками. Делайте это сразу же после весенней обрезки дёрена. Получившиеся в результате укорачивания веток черенки воткните в землю там, где нужно получить новое растение. Через несколько месяцев у вас будут укоренившиеся молодые саженцы дёрена, у которых надо просто укоротить верхушки, чтобы растение начало куститься.

Дёрен белый в дизайне сада

Растение высаживают в естественных природных садах, на участках с уклоном (растению не страшна эрозия почвы), в садах легкого ухода среди других кустарников, в составе неформальной живой изгороди или в смешанных цветниках. О перечисленных элементах садового дизайна читайте по ссылке. Ягоды дёрена привлекают в сад птиц.

Дёрен белый поистине является растением на все времена года и незаменимым украшением сада в северных регионах. Если у вас в саду еще нет дёрена, обязательно обзаведитесь хоть небольшим побегом этого универсального, красивого и неприхотливого кустарника.

Похожее

Декоративные кустарники в ландшафтном дизайне дома и сада

С ранней весны и до первых заморозков глаза радуют листопадные и вечнозеленые растения.

Вне зависимости от ландшафтного стиля, формованные кроны и раскидистые ветки являются главными составляющими садовых композиций, изгородей, бордюров, и востребованы при оформлении парадного входа.

Они отлично справляются  с задачами эстетического значения, структурирования или для  маскировки неприглядных фрагментов. Стоит лишь посадить рядом белый дерн  Elegantissim, и роскошные резные листья зеленого цвета в кремовой окантовке, с обилием молодых красноватых  побегов, скроют изъяны под растительным ковром.

Большинство из них радуют продолжительным интервалом цветения, фигурной формой листьев и интенсивной окраской. Требуется лишь грамотно подобрать сорта  относительно климатической зоны, и  неприхотливые посадки не потребуют большого внимания и ухода.  Кустарники запрограммированны сохранять высокую декоративность десятилетиями. Они защищены самой природой,  и осложнения в виде болезней  для них не характерны.  Речь пойдет о видах, распространенных для посадок в средней полосе.

Виды кустарников для сада

В наших садах приживутся декоративная вишня,  керрия японская, катальпа с красными и желтыми стручками.  Причем  их красота определяется не только роскошью соцветий, но и причудливой кроной и интересной окраской листьев.Это колоннообразные виды, раскидистые  или свесившиеся книзу ветки, фигурные листы с причудливыми вкраплениями. И всему этому великолепию требуются лишь  хорошая почва, и верно выбранное место относительно солнца.

• примером цветовой многоликости служит барбарис. В  зависимости от сорта листья отмечены фиолетовым, сочным зеленым, желтым, пурпурным интенсивом цвета, и содержат яркие вкрапления;
• розовый оттенок  рябинника к середине сезона плавно смещается к зеленому тону, а к осени пожелтевшие листья приобретают золотистый отблеск;
• ни один садовод не откажется от душистого чубушника, волчника или форзиции.  Эстафету пышного цветения по весне начинают арония и калина (сорт»Бульденеж»).   Куст покрывается  подобием снежных шаров, долгое время украшающих крону;
• сирень, посаженная фактически на всех участках, представлена  ни одним десятком вариаций и благоухает в мае-июне;
• пик активности древовидных пионов, спиреи, лапчатки, кольквиция, рододендронов,  приходится на лето.  Их цветение сменяет перламутр лепестков вереска;
• простор зеленого газона украсят посадки гортензии или парковые кусты роз. Наряду с рододендронами они относятся к кустарникам, и требуют к себе непрерывной заботы;
• раннее цветение  черноплодной бузины(Aurea) отмечено трогательной красотой, по осени материализующейся в темные ягоды и желтые листья с розовым отливом;

Единственным недостатком лиственных  видов считается их зависимость от температуры. Селекционные растения более нежные, чем их природные аналоги.

Некоторые особенности

Иметь на участке растения, цветущие даже в холода, очень заманчиво. Группа морозостойких представлена многолетниками. Так, ягодный тисс способен  вымахать до 30 м; дерен – листопадный сорт кизиловых, приветствуется в «живых» заборах; можжевельник – из рода кипарисовых, достигает такой же гигантской высоты, как и тисс. Все они любят влагу, не капризны и легко принимаю любую модель садовой стрижки. Серость дождливой поры также разбавляют красные гроздья калины и крупных цветов камелии, цветущей с весны и до морозов.  Причем некоторые ее виды не боятся зимних температур (до -20).

Плодовые кустарники – особая тема. Краснолиственные сорта орешника чудесно смотрятся с другими посадками. В компании малины, крыжовника и смородины составят группу растений, пригодных для оформления живой изгороди. Радужное  великолепие цветения шиповника известно всем так же как и яркие плоды облепихи, рассыпанные оранжевыми бусинами по кроне.

Реже высаживают боярышник, иргу, японскую айву.  А ведь они приходят на смену летней коллекции, и их багряная листва зрительно оттенит фрагмент любой композиции, а солнце высветит спектральные блики. Даже на осложненном рельефе хорошо себя чувствуют определенные сорта барбариса, также жимолости, лапчатки. Известняковый  грунт хорошо переносят буддлеи, бузина, бересклет. 

1. Желательно помнить о том, что  посадки многолетних рассчитаны на десятилетия.  В связи с этим стоит исключить  перспективу задействования  участка с растениями в других проектах.
2. Обязательно учитывайте предрасположенность сортов  к солнцу или тени. Тенелюбивый  можжевельник может сгореть под лучами, а форзиция страдать от недостатка тепла. Причем многим видам противопоказаны резкие порывы ветра.  В таких случаях их стоит высадить на фоне хвойных рядов.
3.  Разросшийся куст может стать препятствием для движения по пешеходной дорожке, поэтому важно знать параметры взрослого растения.

Художественное оформление участка

Вроде все просто: рассортируй кусты по конкретным участкам и жди результата. Это так, если изначально соблюсти  условия, касающихся каждого сорта. Непродуманность схемы размещения приведет к дисгармонии в ландшафте, и нарушит концепцию идеи. Придется пересаживать экземпляры, что приведет к стрессу корневую систему.

Совет

Организуя кустарники в композиционную группу, следует учитывать период интенсивного раскрытия декоративных возможностей. Чтобы соблюсти интервальную последовательность цветения или сезонную цветовую активность листьев, требуется составить график.

1. Идею высокого забора  из растений поддержит дерн белокаменный.  Не формованный объем имеет внушительные параметры высоты (до 3 м).
2. Для окаймления границ участка подходит средне рослая группа с основой желтых и красных листьев, как  пузыреплодник калинолистный  и барбарис.
3. Его карликовый вид («Тунберг») также используют  для изгородей в 60 см наряду со спиреей.

Для украшения газона высаживают скумпию, бузину, краснолистный барбарис и вейгелу с пурпурной листвой.  Парадный вход оформляют спиреей и «Тугбергом». Карликовые виды доминируют в смешанных клумбах  из деревянистых и травянистых растений.

На  небольшом участке приветствуются невысокие кусты, и по этой причине следует знать значения взрослого растения. Сдержать рост обрезанием побегов допускается только несколько раз, иначе верхушка примет некрасивую форму. При посадке кустов сохраняется достаточный интервал между ними, обусловленный объемом кроны и ранжиром. С тыльной стороны группируются высокорослые формы, их сменяют  ряды среднерослых, и на фоне такого пейзажа невысокие посадки смотрятся органично и красиво.

Интересное соседство

Бордюрами обрамляют аллеи, высаживая вдоль карликовые  или невысокие сорта.  Допустимо использовать одиночные посадки (солитеры). Гортензия, многоликая спирея и родендрон успешно солируют на газонах.  Виды, непрезентабельные  в стадии покоя, собираются в композицию их нескольких растений.

Чтобы избежать декоративного превосходства отдельных сортов,  необходимо грамотное комбинирование.  Схема довольна сложная и лучше придерживаться  адатипрованной практики.  Для примера предлагаются  следующие версии:

1. краснолистные барбарисы сгруппировать с  родендроном или фортизией;
2. сирень устроит соседство  японской айвы, жимолости, а также  чубушника и универсального родендрона, составляющий конкуренцию  по красоте розе;
3. спирее подходит компания гортензии. Приемлемо сочетание красного колеуса (однолетника) с желтолистным барбарисом  или хосто и его краснолистным аналогом.

Фигурные кустарники

Формованные кустарники становятся самостоятельными элементами, и составляют основу модного сегодня  сада на газоне. Материализовать идею допустимо даже на небольшой площади – объемы шарообразных или конусных  форм остаются неизменными.  Великолепный газон разнообразит ландшафт, и сконцентрирует на себе внимание.  Моделированию одинаково хорошо поддаются как лиственные, так и хвойные виды с той разницей, что первые приходится чаще подстригать.

Примечание

Касательно лиственных замечено: крона будет плотной в случае систематического обрезания побегов в первые годы. Если в проекте имеется пункт по созданию фигуры, «сидящей на земле, первый раз требуется состричь ветки в 20 см от земли. Такой подход скажется интенсивным разветвлением побегов у корня.

Топиарная стрижка  хвойных не всегда уместна. Существует много видов с изначально заданной геометрией, требующие легкой коррекции посредством укорачивания побегов.

Кусты, которыем требуется садовые ножницы: тисс ягодный, можжевельники и  практически все  версии колючих. Среди лиственный необходимо подстричь барбарис Тунберга,  шелковицу, магонию, кизил, облепиху, крыжовник, самшит, форзицию.

При желании иметь свободные формы достаточно только фантазии. В предпочтении конкретных форм используется шаблон. Его накладывают на крону, и удаляют длинные побеги. После вмешательства растение следуе подкормить многокомпонентным составом. Для формирования верхушки  применяют средства с формулой, замедляющей  активность роста. А как вы организовали свой участок?

 

Как готовили к наполнению водой ложе Учинского водохранилища

23 апр. 2021 г., 15:16

---

Остались позади суровые зимние дни, и перед нашим взором вновь открываются привычные, но оттого не менее любимые просторы Учинского водохранилища, освободившегося ото льда в середине апреля. Причудливые заливы, тихие заводи, лесистые островки – пожалуй, трудно отыскать в наших краях более живописные места. Особенно волнительно, вглядываясь в далекий горизонт и слушая плеск набегающих волн, представлять себе, какой была эта территория до затопления и каким образом с нее ушла вся жизнь, прежде чем «большая вода» навсегда изменила ход истории. Интересные подробности о подготовке ложа водохранилища к наполнению содержатся в одном из выпусков технического отчета Государственного издательства строительной литературы, выпущенного в 1940 году и посвященного водопроводным сооружениям и санитарии.

---

 

Работа по очистке водохранилищ оказалась очень трудоемкой и потребовала большое количество гужевой силы. В СССР подготовка такого масштаба и с такой тщательностью проводилась впервые.

Из зоны затопления всех водохранилищ системы Москва-Волга было вывезено около 150 тыс. кубических метров навоза и загрязненного грунта; наибольшее количество загрязнений – 120 тыс. кубических метров  – было вывезено из зоны затопления Учинского, Клязьминского и Икшинского водохранилищ, где очистка проводилась наиболее тщательно.

По мере окончания очистки отдельных объектов водохранилищ – селений, кладбищ, скотомогильников, предприятий – комиссиями составлялись акты приемки. Актирование работ особенно важно было потому, что очистка производилась в зимнее время и очищенные места покрывались снегом. По окончанию всех работ водохранилище сдавалось Правительственной комиссии.

 

Очистка территорий дворов и предприятий

Очистка дворов производилась после переноса строений. Строительный мусор сжигался на месте. Подвалы, уборные и выгребные ямы очищались и засыпались чистым грунтом. Территория дворов очищалась до здорового грунта и хлорировалась.

При очистке Учинского и Клязьминского водохранилищ с огородных участков удалялись также и остатки растений.

При сводке леса и кустарника пни оставлялись высотой не более 20-30 см; все порубочные остатки сжигались.

Сжигание хвороста и мусора на месте водохранилища

Каменные строения разбирались. Сложенные на цементе взрывались. Полученный щебень использовался для заравнивания территории.

Находившиеся в зоне затопления артезианские скважины (функционировавшие и нефункционировавшие) были затампонированы, что преследовало цель охраны артезианских водоносных горизонтов.

При очистке территорий фабрично-заводских предприятий со специфическими загрязнениями (кожзаводы, утильзаводы, бойни) производилась закладка шурфов и определялась глубина, на которую нужно было очищать территорию. В отношении обычных загрязнений применялись те же правила, что и в населенных пунктах.

 

Укрепление скотомогильников

Наиболее сложно было избавиться от скотомогильников. Все они подвергались специальному укреплению от размыва водой.

Укрепление делалось из плетней, с последующим замощением поверхности булыжником на соответственно подготовленном песчаном основании, без нарушения дернового покрова.

В случае отсутствия булыжника на месте работ применялся другой способ заделки. По внешней границе скотомогильника забивались деревянные колья длиной 1-2 м на расстоянии 0,5 м друг от друга на глубину в 0,6 м. Территория разбивалась на квадраты, по границам которых забивались колья той же длины, на такую же глубину и расстояние.

Колья эти по внешней границе скотомогильника и внутри по границам квадратов переплетались сырым хворостом, для чего использовались кустарники в зоне затопления. Сторона квадрата равнялась 2,5 м. После устройства плетней территория скотомогильника представляла собой как бы отдельные ящики глубиной в 0,6 м. Эти плетневые ящики, дном у которых являлась нетронутая поверхность почвы скотомогильника, набивались плотно утрамбованной глиной. Слой доводился до 30 см и укреплялся дерном с последующей прошивкой деревянными шпильками длиной 0,4 м. Стенки плетней возвышались над дерновым слоем на 10-15 см.

Для лучшего и скорейшего заиления поверхности скотомогильника вокруг внешней его границы устраивались откосы с креплением для предохранения от волнобоя и разрушения.

 

Ликвидация кладбищ и… неожиданная находка в Мамонтовке

Особого внимания заслуживает рассмотрение работ по ликвидации кладбищ. Согласно техническому отчету крепление кладбищ применялось только в том случае, если они находились на уровне сработки водохранилища в линии волнобоя. Как правило, поверхностный слой почвы кладбища оставался нетронутым. Следующая фраза документа заставляет задуматься, дословно: переносились только трупы, похороненные недавно (до двух лет). Территория кладбища очищалась от надмогильных крестов, часовен, кустарников и хлорировалась.

Если считать, что наиболее активно работы по подготовке ложа водохранилища велись, по всей видимости, в 1935 году (накопление вод местного стока началось уже весной 1936 года), то получается, что все попавшие в зону затопления захоронения старше 1933 года остались нетронутыми. А вот часть надмогильных плит, которые упоминаются в отчете, действительно вывозилась.

Так в апреле нынешнего года владелец частного дома в микрорайоне Мамонтовка обнаружил надмогильные плиты…на собственном участке! И есть веские причины полагать, что плиты были перевезены из зоны затопления Учинского водохранилища.

Надгробие, найденное на территории частного домовладения в Мамонтовке. Апрель 2021 года

По данным специалистов, найденные в Мамонтовке плиты схожи с теми, что в декабре 2019 года были обнаружены близ урочища Курово во время снижения уровня воды в водохранилище.

Фрагментированное изголовье белокаменной плиты, найденной близ урочища Курово

 Характерная рамка с орнаментом «волчий зуб» и полукруглой розеткой позволяют предположить, что такая плита относится к первой половине XVI века.

«Апрельские» плиты были найдены на участке под старым сараем и служили неким укрепляющим основанием для него. Известно, что прежним хозяином этой дачи в 1949 году был возведен дом (ныне не сохранился), очевидно тогда же появился и сарай.

Надмогильные плиты долгие годы пролежали под сараем на территории частного домовладения. Апрель 2021 года

По рассказам местных жителей, прежний владелец имел непосредственное отношение к проектированию поселка Акулово – отвечал за озеленение и посадку деревьев. Остается только предполагать, каким образом столь древние надгробия оказались у него.

 

Ольга СОЛОВЬЕВА

____________________________

Подписывайтесь на наш канал в Телеграм

 

Источник: http://inpushkino.ru/novosti/v-gorodskom-okruge/kak-gotovili-k-napolneniyu-vodoy-lozhe-uchinskogo-vodohranilishcha

Пороховой погреб

 

ПОРОХОВОЙ ПОГРЕБ —

единственный образец подобного военно-инженерного сооружения Екатерининских времен на всем юге России 

Первый – деревянный, — Пороховой погреб был возведен в 1770г. Внутри погреба были устроены нары для хранения пороха, бочки были уложены почти до верха.

Деревянный погреб прослужил четверть века, в 1797 г. он за ветхостью был разобран, и на его месте стали строить погреб из камня. В 1799 году в бастионе Святой Анны был возведен новый Пороховой погреб.

Погреб выстроили из красного кирпича местного производства с применением блоков из ракушечника для устройства фундамента. Белокаменные блоки использовали и как облицовочный материал. Для возведения полукруглого свода внутри были устроены подмостки и кружала.

Погреб представляет собой прямоугольное в плане сооружение, с пристроенным входным тамбуром, перекрытое полуцилиндрическим сводом, наружная часть которого двускатная. Для уменьшения распора свода по продольным стенам сооружены контрфорсы. Стены погреба двойные, между ними устроены вентиляционные каналы, соединенные с окнами продушинами. Окна продушины расположены по всему периметру стен, воздух поступавший через них циркулировал между стенами, попадая в погреб, что позволяло избежать резкой разницы температуры снаружи и внутри погреба, а, следовательно, и конденсата. Внутри стен на уровне окон продушин сделаны каменные перегородки, являвшиеся защитой от проникновения кого-либо в погреб, от случайного снаряда, пули или факела, который могли бросить для подрыва порохового склада. Пол в помещении выложен «в елочку» из красного кирпича, уложенного на ребро (для прочности) в песок.

Таким погреб сохранился до нашего времени. Правда в 1799г. в Погребе были значительные дополнения, связанные с его использованием по назначению — хранением пороха — для наружного и внутреннего проемов было выковано двое двупольных дверей из «белого» железа и ставни для окон-продушин. Вокруг стен и контр-форсов был уложен слой дерна, прибитый специально заготовленными деревянными спицами. Свод сверху залили смолой, переменно с глиной в 3 слоя, и обложили 2-мя слоями дерна, что создало толстую подушку из переплетающихся корней и служило амортизационной защитой при попадании снаряда.

Внутри были устроены деревянные стеллажи, на которых хранились бочки с порохом. «. . . А всего в нем пороху помещается 3 668 пуд» = 60 т.

Таких погребов было в крепости четыре, но здания в бастионе св. Петра, в Полугарном бастионе, и правее Алексеевских ворот — не сохранились. В 1806 г. Пороховой погреб в бастионе Св. Анны перестроили в артиллерийский цейхгауз. В связи с этим меняется конструкция здания: внутри были разобраны стеллажи и пол, сооружено междуэтажное перекрытие, разделившее погреб на 2 этажа. По перекрытию на 2-м этаже настелили пол, в торцевых фасадах сделали 6 оконных проемов, в южном фасаде был прорублен вход на 2-й этаж. На 2-х этажах были устроены полки для складывания снарядов. Перестройка Порохового погреба (1806-1808 гг.) в цейхгауз, наряду с постройкой кирпичных Алексеевских ворот вместо деревянных (1805 г.), были одними из последних крепостных построек, — в начале XIX в. фортификационное строительство в Азовской крепости почти прекращается, строят в основном за крепостью, в форштадтах цивильные постройки.

В 1810 году Азовская крепость была упразднена, гарнизон выведен, постепенно она пришла в упадок.

В течение XIX века засыпанный землей по крышу Пороховой погреб считался турецким (как и другие древности — Вал, Ворота), о чем свидетельствовала надпись на памятной открытке. С Погребом было связано множество невероятных легенд о сокровищах, оставленных там турками.

В XIX- нач. XX в. Погреб использовался для хранения льда.

В советское время, после принятия Советом Министров СССР в 1948 г., 1956-57 гг. Постановлений об улучшении охраны памятников культуры, Азовский горисполком принял решение о сохранении памятников военно- инженерного искусства — Порохового погреба, Алексеевских и Генуэзских (Нижне-Таганрогских) ворот, валов и рвов Азовской крепости.

Особое внимание было уделено Пороховому погребу: реставрация и фрагментарная консервация этого памятника предусматривали сохранность древней кладки и всех других древних конструкции.

 

 

С 1961 по 1965 гг. погреб был отремонтирован и передан краеведческому музею, открытому в 1961 г.

Недавно была проведена полная реставрация этого уникального памятника.

 

 

 

 

На Куликовом поле возведен новый музейный комплекс «Поле Куликовской битвы»

Строительный этап работ по созданию музея на Куликовом поле завершен. Начинается новый – обустройство экспозиции. К празднованию годовщины Куликовской битвы осенью 2016 года новый музей будет открыт для посетителей. 

Впервые за всю историю памятного места на Первом ратном поле России построено специально спроектированное здание для экспозиции о Куликовской битве. Идея о создании музея на Куликовом поле уходит в далекое прошлое. Впервые в истории мемориализации места Мамаева сражения она была высказана в 1849 году тульским краеведом И.Ф. Афремовым. В то время шла работа по увековечению памяти воинов, сражавшихся под началом Дмитрия Донского с войском Мамая. По мнению тульского историка, каждый, кто окажется на Куликовом поле, должен увидеть священные реликвии, найденные на поле битвы. Однако мысль И.Ф. Афремова не получила воплощения. И в 1850 году  возводят лишь памятник-колонну Дмитрию Донскому. 

Вновь о музее Куликовской битве заговорили к празднованию 500-летия сражения. Русский историк Д.И. Иловайский предлагает масштабную программу юбилейных торжеств, одним из главных пунктов которой становится создание музея. И вновь идея остается в забытьи. В начале XX века при создании проекта нового памятника на Куликовом поле – храма Сергия Радонежского – его автор известный русский архитектор А.В. Щусев предполагал размещение в нем музейной экспозиции, посвященной Куликовской битве. На деле в стенах храма Сергия Радонежского история сражения и реликвии Куликова поля были полновесно представили лишь спустя более полувека после его создания. К 600-летию сражения на Красном холме Куликова поля в 1980 году специалисты Государственного Исторического музея и Тульского областного краеведческого музея (в ведении которого находился в то время филиал на Красном холме) создали мемориальную экспозицию, посвященную Куликовскому сражению.  

Планомерные исследования поля Куликовской битвы, начатые в конце XX века, предоставили ученым обширные сведения о сражении и территории, где оно произошло. Итогом многолетнего изучения темы Куликовской битвы стала новая экспозиция «Руси великое начало», открытая в 2005 году селе Монастырщино, в здании, где в начале XX века располагалась сельская школа.   

Каждый раз, сталкиваясь с проблемой, как вписать экспонаты в существующие на Куликовом поле здания, музей вновь задумывается об экспозиционных площадях. Разрабатываются проекты новых мемориалов и музеев. К примеру, в 70-е годы свое решение проблемы увековечения исторической памяти о Мамаевом сражении предложил известный российский художник А.Д. Шмаринов.  Один из проектов, созданный для Куликова поля, сегодня можно увидеть в Туле. В здании-шлеме разместился новый Музей оружия. 

Наиболее остро проблема отсутствия площадей для представления истории Куликовского сражения встала в 2010 году. Храм-памятник Сергия Радонежского был передан в полное ведение Свято-Троицкой Сергиевой Лавры, а музей на Красном холме прекратил свою работу. И многотысячный туристический поток принимала только одна экспозиция в селе Монастырщино. По инициативе В.В.Путина создание музейного комплекса на Куликовом поле было включено в Федеральную адресную инвестиционную программу. Строительство нового музея заняло чуть более двух лет и завершается в декабре 2015-го, в год 50-летия первого музея на Куликовом поле. 

Уникальность комплекса состоит в том, что впервые в российской музейной практике учитываются все потребности как музея, так и туристов, прибывающих к месту Мамаева сражения.  Современная экспозиция и выставочные залы, комфортабельные гостевые дома и рекреационная зона с двумя восстановленными прудами, автомобильные стоянки и парковки для автопутешественников, сувенирные магазины, площадки для активного отдыха и места питания – все объекты музейной инфраструктуры нового комплекса превращают его в современный туристический объект, который будет способствовать развитию внутреннего туризма и знакомству с наследием Куликовской битвы в ходе кратковременных и многодневных визитов.   Учитывая географическое расположение – в 50  км от федеральной трассы «ДОН» — новый музей свяжет туристическим потоком Липецк, Рязань, Тулу и Москву. Новый музейный комплекс обеспечит для региона дополнительные 182 рабочих места. 

Масштабность проекта заключается и в том, что музейный комплекс возводился практически с нуля на месте полностью прекратившей свое существование деревни Моховое (Куркинский район Тульской области). Собственно строительству предшествовала организация с нуля газо- и водоснабжения, электрификации и отопления, прокладка десятков километров коммуникаций и новых дорог. Комплекс разместился на территории около 40 гектар и включает в себя 39 зданий и сооружений общей площадью 10,6 тысяч кв.м. 

Место строительства нового музея – поле битвы 1380 года. Музейный комплекс равноудален от двух мемориалов Куликова поля – Красного холма и села Монастырщино. Музей находится в транспортной доступности от основной магистрали, однако в силу особенностей его архитектурного решения он виден только в непосредственной близости к нему, а его самые высокие элементы конструкции не нарушают исторически сложившуюся систему доминант.  

Проект нового музея разработан заслуженным архитектором России С.В. Гнедовским. Он выполнен в стиле русского постмодернизма и наилучшим образом учитывает специфику ландшафта и историю Куликова поля. Он открывает зрителю новый русский стиль в современной архитектуре. Проект неоднократно освещался в профильных изданиях и был премирован на архитектурных конкурсах. Он также был принят и высоко оценен профессиональным музейным сообществом и отмечен на главном музейном фестивале «ИНТЕРМУЗЕЙ-2015» как лучший архитектурный проект. 

Главная композиционная особенность музейного комплекса — это объемно-пространственная структура здания, которая представляет собой два противопоставленных корпуса с единым путем подхода к ним. Этот архитектурный облик является метафорой драматического столкновения двух масс, двух объемов и в полной мере отражает характер события, которому посвящен музей, – битве между ордами Мамая и полками Дмитрия Донского.   

Главное здание музея представляет собой огромный холм-курган, что несет в себе традиции сакральных и мемориальных сооружений в России и по всему миру. Он стилистически связан с курганом на реке Смолке, в котором, по многочисленным преданиям, были похоронены павшие в Куликовской битве русские воины. Здание музея частично скрыто от глаз посетителя наползающим рельефом — это достигается за счет применения наклонных крыш с покрытием травой и дерном. 

Российское военно-историческое общество совместно со специалистами Государственного музея-заповедника «Куликово поле» разработало научную концепцию и проект новой экспозиции «Сказание о Мамаевом побоище. Новое прочтение». Проект будущей экспозиции получил высокую оценку как экспертов Российского военно-исторического общества (научный директор Российского военно-исторического общества М.Ю. Мягков), так и ведущих учреждений науки и культуры, среди которых Институт российской истории Российской академии наук, Государственный исторический музей, Институт археологии Российской академии наук, Российская международная академия туризма. 

Площадь будущей экспозиции – порядка 2000 квадратных метров. Еще 400 метров в новом музейном комплексе предусмотрено для временных выставок. Новые площади более чем в 7 раз превышают экспозиционное пространство, которое сегодня занимает действующая музейная экспозиция, посвященная Куликовскому сражению. 

К настоящему времени подготовлена первая очередь музейного комплекса  — выставочный блок. К 635 годовщине Куликовской битвы здесь была открыта интерактивная экспозиция «Один в поле не воин», а позже размещена первая временная выставка «Парад Победы», созданная Государственным Историческим музеем к 70-летию Великой Победы. В залах будущей экспозиции уже разместились первые экспонаты.

Для справки 

Генпроектировщик: ООО «Главзарубежпроект» А.Ю. Абадеев, (Архитектурное решение -Проектное научно-конструктивное бюро «Архитектура и культурная политика ПНКБ», С.В. Гнедовский). 

Генподрядчик: ООО «Главзарубежстрой», генеральный директор В.В. Ледовский. 

О русской литературе и краеведении в эпоху культурничества и борьбы за новый быт (Часть 4)

2014/3(17) Содержание Языки культуры Ненарокова М. Р. Кулагина О.А. Культурное наследие России Дудочкин Б.Н. Историческая культурология Зайцева А.А. Московская Д.С. Святославский А.В. Гуманитарные исследования Лекус Е.Ю. Рябиков В.В. Черносвитов П.Ю. Музееведение и охрана наследия Акимова М. С. Загорулько А.В. Рецензии Сесёлкин А.И. Ивинский А.Д. Научная жизнь Барышев И.Б. Гусев С.В. Шапинская Е.Н.

УДК 82.091 Московская Д.С. О русской литературе и краеведении в эпоху культурничества и борьбы за новый быт (Часть 4)   Аннотация. В статье рассматривается поворотный момент русской пореволюционной истории, когда классовая борьба переходит в область идеологии, когда власть стремится физически уничтожить историческую память, воплощенную в традиционном районировании, местной топонимике, архитектуре. В статье прослеживаются совпадения тематики и проблематики краеведческих исследований того времени и литературных сюжетов и образов А. Платонова, С. Есенина, К. Вагинова, Б. Пильняка и др. В статье показано, что содержание краеведческой работы 1920-х гг., краеведческое миросозерцание, краеведческие ценности проясняют идейную направленность творчества писателей-современников. Ключевые слова: хронотоп, культурный ландшафт, культурная революция, традиционная культура, история отечественного краеведения, история России ХХ века. VII. Русская земля и «Золотой век» (Окончание) Образы православных храмов неразделимы у русских писателей с местностью. Они впитали в себя весь неяркий свет северной природы; «белокаменный остров» храмовых сооружений вобрал всю возможную крепость русского «деревянного» (в отличие от западного каменного) мира. Белые светящиеся строения словно бы сами собой произошли из этой небогатой и нещедрой земли, о которой строитель котлована размышлял: «не тронь землю железом, так бы дурой она и лежала». «Прушевский тихо глядел на всю туманную старость природы и видел на конце ее белые спокойные здания, светящиеся больше, чем было света в воздухе. Он не знал имени тому законченному строительству и назначению его, хотя можно было понять, что те дальние здания устроены не только для пользы, но и для радости. Прушевский с удивлением привыкшего к печали человека наблюдал точную нежность и охлажденную, сомкнутую силу отделенных монументов. Он еще не видел такой веры и свободы в сложенных камнях и не знал самосветящегося закона для серого цвета своей родины. Как остров, стоял среди остального новостроящегося мира этот белый сюжет сооружений и успокоенно светился» (А.Платонов. «Котлован»). У Леонида Добычина русский пейзаж и вписанный в него православный храм лишены романтики. Церковь Успения Пресвятой Богородицы в его изображении сера, под цвет «серого цвета родины». Низенькая, она лишена устремленности прочь от грешной земли в небеса, столь характерной для западных готических храмов, которые на родине детства мог повсеместно видеть уроженец Даугавпилса Добычин, и словно вросла в почву. Тяжело, как «бронированный автомобиль», стоит она в земном теле и может быть вознесена в «выкрутасы облаков» только в нерасторжимом единстве с этой землей, сохранившей в себе, в своем географическом пространстве память о Рае – прекрасном саде на востоке: «Выкрутасами белелись облака. На горке, похожее на бронированный автомобиль, стояло низенькое серое Успенье с плоским куполом. – Рай был прекрасный сад на востоке. Прекрасный сад!..» ( Л.Добычин. «Лидия», 1926.) И дерзновенное ожидание и даже требование Добычина нераздельного спасения всей целокупности земного мира, оправдывает и очищает кажущийся кощунственным его образ «оскверненной» земли – этого грешного подножия неба: «Столб с преображением и зеленым куполом стоял над кленами. Скрипнула дверь, епископ вышел из сторожки – простоволосый, с ведром помоев. Постоял, считая удары часов на каланче, и опрокинул свое ведро под столб с преображением». «Помоями» в глазах культурников были остававшаяся после крещения святая вода, пепел кадильниц, огарки поминальных свечей, касавшиеся церковного престола записки для проскомидии. Пепел подлежащих сожжению освященных твердых веществ, святая вода, оставшаяся после крещения младенца, – все это следовало предать земле, подобно человеческому праху, в чистом месте. Этот «утиль» нес в себе частицы Святых Даров, которые, согласно указанию о. Павла Флоренским, «рассеиваясь» по внехрамовому пространству земли, освящали ее, создавая невидимую глазу пневматосферу. В рассказе эпохи «Злых заметок» Бухарина Добычин мог использовать «чужое слово» и «чужое имя» для определения русского быта, чтобы сохранить тайну слова истинного. Устройство русской земли, которое взялось упразднить чиклинское, пролетарское железо, имеет особую духовно-материальную, освященную и осмысленную, природу. Вобранные ею в себя «помои» или «утиль» русского быта являются дорогой для краеведов двадцатых годов частью национальной антропогеографии. Некогда эти предметы касались «батрацкой, кровной плоти, в этих вещах запечатлена навеки тягость согбенной жизни», некогда они были напоены крестьянской кровью: «А я <…>, под кленом дубравным у себе во дворе, под могучее дерево лягу. Я уж там и ямку под корнем себе уготовил – умру, пойдет моя кровь соком по стволу, высоко взойдет!» (А.Платонов. «Котлован»). И вот эту, очеловеченную людским потом и кровью и освященную рассеянием Святых Даров землю своим железным ломом сокрушает пролетарий Чиклин. И вместе со старинным ее «устройством» обречена на гибель воплощенная ее храмами главная «легенда» русских местностей. Именно она – эта русская этиологическая легенда, что сводила в крестьянском умозрении небеса на землю и возносила ее на небеса, вкупе с природно-географическими условиями формировала экономические и политические обстоятельства жизни, историю и футурологию уверовавшего народа – его многовековое историческое «кочевье». Такая «историческая внутренняя действительность» изменила некогда не только архитектуру языческого Рима, но, по мысли Н. П.Анциферова, превратила его в город святого первоапостола Петра. Такой легендой были наделены русские монастыри и города, своим внешним и внутренним устроением восходящие к образу Небесного, Нового Иерусалима – преображенного города будущего. Не только внешнее подобие, но внутренняя устремленность к первоисточнику формировала цель и придавала смысл существования русским землям, направляя их историческую судьбу. Россия в лице препп. Сергия, Серафима Саровского, свят. Тихона Задонского, оптинских старцев и других бесчисленных подвижников дала множество примеров святости, то есть прижизненного преображения причастной греху и тлению человеческой плоти. Подобные изменения направления частной человеческой судьбы, преодоления «неблагоприятного наследственного фона» и исторического пути целого народа имели в виду историки и социологи двадцатых годов, когда утверждали силу внутренней действительности местного предания. Герои «Котлована» размышляют о духовном содержании человеческой деятельности, употребляя марксистский политэкономический термин «надстройка»: «изо всякой ли базы образуется надстройка? Каждое ли производство жизненного материала дает добавочным продуктом душу в человека?». Недобровольный строитель общепролетарского дома боится воздвигать «пустые здания» – те, в каких люди живут «лишь из-за непогоды». Какие последствия ожидают общество, отменившее историческую духовную «надстройку» старинных местностей, запретившее поминовение предков? Речь в «Котловане» идет о будущем «эсесерши», и Платонов ее ведет от имени русских земель, с позиций социальной истории, отечественного краеведения. В платоновских пейзажах углубляются уже замеченные русской классикой черты нового урбанистического общества, с XIX века постепенно складывавшегося в России, приметы неприспособленной и даже вредоносной для жизни «общины» местности – города. Из «петербургского» текста Некрасова, Достоевского, Блока в произведения Платонова приходят неизменная «стоящая как учреждение пивная», куда «для забвения своего несчастья» собираются осиротелые люди; завод, где добывает средства к существованию пролетариат; скудный зеленью общественный сад и смиренное кладбище. Те же униженные и оскобленные герои – женщины и брошенные дети, та же пошлость суеты сует новых господ Лужиных – Пашинцевых, тот же карьеризм новых Ракитиных – Козловых, те же одинокие, бездомные, фланеры с несбывающейся городской мечтой о всеобщем счастье – Вощев и Прушевский. Все это знакомые топосы и темы «петербургского периода» русской литературы, петербургская городская реальность которых распространялась в двадцатые годы ХХ века и на провинцию. Но есть и новые черты, подмеченные писателем в городском советском быте. Они углубляют содержание традиционного урбанистического образа рокового города – неприспособленной для жизни человеческой общины «душной тюрьмы». Платонов отмечает здания, использующиеся в новой для их архитектурного замысла цели: дворянская усадьба, теперь уже бывшая, где «приучаются к труду и пользе бессемейные дети». Новым является и отсутствие характерных примет дореволюционного городского быта. Как черта сворачивания нэпа, в городском пейзаже «Котлована» не будет городских ярмарок, сенных площадей, столь безрадостно воссозданных Н.Заболоцким в ленинградском ландшафте «Столбцов». Впрочем, веселой городской ярмарки не знает и создаваемый в те же годы платоновский «Чевенгур». Не найдем мы характерной приметы петербургского хронотопа – домов разврата и подвыпивших проституток. Однако образ женской, ни к чему не обязывающей «дружбы» эпохи «крылатого Эроса», воспетого в 1923 году заведующей Женотделом ЦК РКП (б) А. Коллонтай, – устойчиво присутствует в мечтах Прушевского нераздельно с «далеким большим городом», куда он стремится в своем одиночестве и бесприютности. Не промелькнет угадываемый в питерском хронотопе Достоевского очерк храма, не прозвучат колокольные звоны. Взамен из радиорупоров несутся «лозунги» эпохи культурничества, и в общественном саду звучит «однообразная несбывающаяся музыка духового оркестра, которая уносится ветром в природу». Все эти черты нового быта, призванные, согласно Воронскому, вытеснить своим классовым оптимизмом быт отошедший, определяют умонастроение нового советского горожанина – одинокого человека, «живущего сквозь город». В еще большей степени, чем героям Достоевского, городским жителям платоновских произведений «некуда идти», в еще большей степени, чем Раскольникову, горожане Платонова наделены склонностью к мечтательности и скитальчеству. Вощев, Прушевский, Сашка Дванов, Михаил и Егор Кирпичниковы бесприютно фланируют по родному городу – беззащитные, одинокие, несчастливые, погруженные в свои странные, нежизненные размышления. Странствие выводит их за пределы города в уподобившуюся ему страну и мир. Прушевский – один из немногих персонажей, кто наделен воспоминаниями о жизни «в семействе». Инженер-строитель, он ныне одиноко проживает в квартире-флигеле, выходящей окнами в сад, – знакомый тревожно-ностальгический топос русской провинциальной усадебной семейной культуры. Его любовь к сестре – одно из последних звеньев, связывающих его с обетованной землей детства и протягивающих смысл в настоящее существование. Однако эти связи почти эфемерны: многодетная сестра Прушевского отвечает ему раз в год весточкой, начинавшейся пасхальным приветствием. Но именно Прушевскому, городскому фланеру, обреченному на скорое уничтожение представителю «прочих», уготована знаменательная встреча. В блужданиях вдали от города и проезжих дорог ему привидятся «белые спокойные здания, светящиеся больше, чем было света в воздухе», воплотившие в нераздельном духовно-небесном единстве смыслы и цели человеческой жизненного странничества. Он – инженер-строитель, уроженец города, не сможет дать имени «тому законченному строительству и назначению его». Его внимание остановили внешние формы «белого сюжета», в которых профессиональный взгляд архитектора усмотрел своеобразие замысла и назначения «учреждения». Его поразила «вера, свобода и сила сомкнутых камней и монументов». Его удивил «неизвестный ему самосветящийся закон для серого цвета своей родины». Его глаз обрадовала яркая «красота детского изображения», соединившая зеленый, желтый, синий цвет в законченном строительстве. Архитектор и строитель, по этим стилевым приметам он определил: «те дальние здания устроены не только для пользы, но и для радости». Это открытие тем больше поразило Прушевского, что он сам не сумел найти архитектурных форм, что вместили бы не только тела, но души жителей. Обнаруженный на равнине «город» назван Прушевским «новым»: он непохож на города-пустыни или города-спруты эпохи капитализма, не похож он и на утилитарные города-общежития строящегося социализма. «Новый город» наделен способностью хранить ту «излишнюю теплоту жизни, которая издавна зовется душой» (А.Платонов. «Фабрика литературы»). По-краеведчески закономерен вопрос Прушевского: «Когда же это было выстроено?» Возникновение города-монастыря напоминает о предании, воодушевлявшем строителей первых городов мира. Платонов ставит своего разочарованного странника перед фактом веры и свободы, воздвигнувшей в древности «новый город» и подчинившей себе неизвестный физике «самосветящий закон» его родины. Разум горожанина-ученого не может вместить детской радости, заключенной в разноцветных куполах, таких непохожих на «туманную старость природы» и собственную безнадежность. Точно так его укрепленное революцией безверие не принимало утешения пасхального приветствия сестры. Хотя именно пасхальная вера во всеобщее Воскресение и полноту семейного общения с природой и ее Творцом послужила «сюжетом» для рукотворной легенды русского православного храма. Образ скитальца в русской словесности традиционно отмечен поиском истины, которую находили в реальных географических точках земли лишь герои житийной литературы и только редкие герои литературы светской, как, например, Иван Флягин, очарованный странник Лескова. Городские фланеры и бесприютные бродяги классической русской литературы от Лермонтова до Горького не находили места на земле, где сбывается истина и обретается искомое счастье. Не нашли (или потеряли) его есенинские пугачевцы и шлиссельбургцы. И вот платоновским героям, продолжившим галерею странников, было предназначено автором завершить вековое блуждание теряющего духовные координаты русского человека. Им предстоит найти не в отдаленных странах, а на детской родине искомый сокровенный «сюжет». По нему они сверят направление русской истории и собственной жизни. На ветреном перекрестке эпохи культурничества, где правит бал двойник «очарованного странника» – «черный человек» – они будут определять свой дальнейший путь. Еще один вопрос мог бы задать себе Прушевский. Кем был задуман «новый город»? Кто был тот строитель, что сумел своей верой, свободой и радостью осветить «муть серого воздуха родины»? Обозначает этот незаданный вопрос и хронологические координаты гибели этой животворной «легенды»: «Поставим вопрос: откуда взялся русский народ? И ответим: из мелкобуржуазной мелочи! <…> А потому мы должны бросить каждого в рассол социализма, чтоб с него слезла шкура капитализма и сердце обратило внимание на жар жизни вокруг костра классовой борьбы и произошел бы энтузиазм!..» (А.Платонов). Как писал в двадцатые годы учитель Н.П.Анциферова, историк-урбанист И.М.Гревс, города – носители культуры, ее драгоценное создание и концентрированное выражение. Трагедия города знаменует кризис культуры. Краеведческая беллетристика двадцатых годов, создавая образы лишенных бытовой любовной связи с землей горожан-«кочевников», возродила характерные черты городского текста русской литературы XIX века. Вокруг домашнего очага, как свидетельствовали краеведы, возник некогда культ семейной любви к Отечеству, земному и Небесному, сложились духовные ценности мировой культуры. В эпоху культурничества, как показал Платонов, формировалось поколение, которому дороже домашнего очага «эфирный тракт» космоса: «земля не будь мне домом, несись кораблем небес». По-прежнему петербургский хронотоп имеет власть над страной, победоносно завершившей петербургский период собственной истории. По-прежнему рождаются трагикомические его отражения в окуровском хронотопе провинциальных пореволюционных городов в изображении Добычина, Вагинова, Платонова, Зощенко. По определению Н.П.Анциферова, будущая судьба России – в русском человеке, прошедшем Петербург. Петербург, по свидетельству беллетристики, русским человеком двадцатых годов «пройден» не был. VIII. Города и люди Созданные беллетристами-краеведами урбанистические образы свидетельствуют, что у городов разная судьба. Одни – те, в которые люди «приходили жить прямо из природы» («Чевенгур»), растворены в ней и ей не противостоят, как, например, платоновский «Город Градов» или пришвинский Талдом. Но есть среди них такие, которые враждебно возвысились над окружающим миром, вздыбив природу волей своих гениев-основателей и вызвав ее ответный гнев. Таков Петербург из платоновских «Епифанских шлюзов», такова «центральная Москва» из «Усомнившегося Макара». Таков метафизический Ленинград Вагинова, хотя его пошлая, в духе «Невского проспекта» Гоголя, фантастика бесконечно далека от эпического пафоса «петербургской повести» Пушкина. По образованию и происхождению Константин Вагинов (Вагенгейм) принадлежал к элитарной европейской культуре Петербурга. В той же среде и одновременно с Вагиновым формировался как писатель Владимир Набоков. Эмигрировав в Англию, он вскоре чувствовал себя в ее культурном пространстве как дома. Вагинов же не покинул родины. В 1927 году, в «Козлиной песне», оглядываясь в прошлое, он пишет автобиографические строки: «На снежной горе, на Невском <…> стоит неизвестный поэт: за ним – пустота. Все давно уехали. Но он не имеет права, он не может покинуть город. Пусть бегут все, пусть смерть, но он здесь останется и высокий храм Аполлона сохранит». В насыщенном мировой и собственной культурной традицией городе, в ореоле смутных предчувствий Серебряного века, было трудно ожидать появление «безоглядного» авторского слова. Высказанное в 1915 году теоретиком петербургского Общества изучения поэтического языка В.Б.Шкловским суждение, что искусство, не спаренное с жизнью, ушло в тесный круг поэтических образов и ведет там призрачное существование, подобное воспоминанию, соответствовало культурной ситуации пореволюционного Петрограда. Угаданное Шкловским в предреволюционной литературной ситуации вымирание мифа после революции прогрессировало. Новое слово о сменившем имя, изменившем исторический облик городе, об отлетевшей его душе неизбежно должно было столкнуться с «чужим» словом, сказанным о Северной Пальмире предшественниками. И, словно в подтверждение размышлений Шкловского, в стихах Вагинова, профессионально изучавшего литературу в колыбели ленинградского формализма – Государственном институте истории искусств, рождается образ словохранилищ-библиотек, в которых заблудился лирический герой: В книговращалищах летят слова. В словохранилищах блуждаю я. Вдруг слово запоет, как соловей – Я к лестнице бегу скорей. И предо мною слово точно коридор <…> И музыка – не в звуках, во измененье образов заключена… Однако было бы ошибкой думать, что у Вагинова, одного из самых характерных представителей петербургской поэзии, совершенно пропало чувство материала. Материал в революционные годы сам находил писателя. В условном мире ассоциаций, ведущих читателя в древний Рим или Грецию к основам европейской культуры, чаще других встречается «война». Однако этот словообраз заимствован Вагиновым не из гомеровского эпоса: он осенен трагической реальностью. Участник Гражданской войны на стороне Красной Армии, Вагинов воевал в Польше, Сибири, на Дальнем востоке. Война открыла ему, знатоку античной и средневековой древности, природу современной отечественной «археологии»: подобно Вс. Иванову, он не понаслышке знал, «как создавались курганы». Но Вагинов не торопился расставаться со старыми поэтическими образами и «вымирающим мифом». Образ Петрограда-Ленинграда в его творчестве выступает очередным звеном традиции художественного восприятия города. Вагинов подхватывает последние слова, сказанные о Петербурге его певцом А.Блоком в поэме «Двенадцать»: «Не слышно шума городского, // Над Невской башней тишина». В этой необычной мертвенной тишине, наступившей после бури, формируется новый образ города новой эпохи. Вблизи от войн, в своих сквозных хоромах среди домов, спокоен и просторен город. Исчезла суета Невского, в береговой гранит не бьются вздыбившиеся воды: гордый град более не противится природе. Природа овладела им. Разрушенные здания сквозят космическими ветрами, предугаданными русской литературой. Дома обвисли на зеленеющие травой поля – шедевры архитектуры, великолепные площади и проспекты Северной Пальмиры. Из пушкинского образа города пышного и бедного, из фантастики гоголевского «Невского проспекта» и кладбищенской суеты суетствий «Бобка» Достоевского, из федоровской православной интуиции города эпохи капиталистической цивилизации – вечный брачный пир, «на котором слово, переставшее быть делом, стало орудием увеселения, забавы» [5, c.453] – рождается амбивалентный хронотоп эпохи Гражданской войны: «брачный пир в просторном мертвом граде». Вагинов подводит итог краткой жизни европейского «малолетки», его юношеского легкомыслия. К узкому ложу островов, замкнутых каналам, где почило тело покойного, Вагинов подводит античного романиста-ритора Филострата. Автор «Жития Аполлония Тианского», он был одаренным фантазером и обладал способностью представить в своих творениях не существовавшее как реальное, превратить свой вымысел в исторический документ, принятый уверовавшей в него мировой культурой, и в этой вере обретший свое историческое бытие. Над изменившимся ликом почившей «мечты» склонился ее автор, «жених» – собирательный образ гения-созидателя, вымыслом которого на топких берегах был вознесен дивный град, гения-художника, мечтой которого эта местность стала жилищем Прекрасной Дамы, снежно-вьюжной многоликой Невесты, гения-читателя, увлекшегося силой чужой фантазии и превратившего вымысел в свою историческую судьбу: «Какая страшная радость, какое тяжелое бремя – этот хмельной, голодный, вечно влюбленный дух» (А. Блок. «Песнь судьбы». 1907-1908).   Спит брачный пир в просторном мертвом граде, И узкое лицо целует Филострат. За ней весна свои цветы колышет, За нем заря, растущая заря. И снится им обоим, что приплыли Хоть на плотах сквозь бурю и войну, На ложе брачное под сению густою, В спокойный дом на берегах Невы. (К.Вагинов) Вагинов заново учится писать про сегодня родного города в предсказанную опоязовцами эпоху «смерти мифов». С неприкрытой иронией в романе «Козлиная песнь» (1927) рисует он творческий процесс: «Снова, как коробочки, раскрывались для него слова. Он входил в каждую коробочку, в которой дна не оказывалось, и выходил на простор и оказывался во храме сидящим на треножнике, одновременно и изрекающим, и записывающим». Образы, созданные русской литературой «петербургского периода», столкнувшись с существенностью, оказались обманом, сном Филострата и реальностью смертного сна – самоубийства «самого умышленного на земле города»: «… и снится им обоим». На рассвете новой эпохи Ночная фиалка, созданная воображением русских Филостратов, увядает, Прекрасная Дама безвозвратно становится «сиреной» ленинградских «Столбцов» Заболоцкого. Предельно снижен созданный Вагиновым образ родного города. Не «романтическая ирония», а неприкрытая нагота жизненной правды породила хронотопы, отразившие новую ленинградскую «физиологию»: проплеванные здания и смрадные дворы, где в помойных ямах размножились дворовыми рыжими кошками петербургские Сфинксы, площади с разобранными решетками, где Медный genius loci с подсказки «водителя»-экскурсовода стал всадником, воздвигнутым Екатериной II.   Эти приметы «развоплощенной» легенды соответствуют социальному содержанию смены политического режима и социально-политического статуса бывшей столицы великой империи – родины новых «лишних людей»:  – Знаешь, здесь на рынке Кокоша Шляпкин торгует. Выставил, подлец, красноармейца, танцующего на груди офицера, нарисовал портретики Ильича, вставил в медальоны и комсомолкам в платочках предлагает. А не знаешь ли ты вузовки какой-нибудь? Люблю девушек откупоривать. <…> Вчера <…> я Наташу… Бывший артиллерийский офицер сделал соответствующий жест. Неизвестный поэт почувствовал беспокойство. Он помнил ее еще маленькой девочкой с косичками, в белом платье, танцевавшей в Павловске на детских балах. – А, вот вы где, друзья мои, – протянул им руки Тептелкин, – должно быть о литературе говорите». В новой действительности Вагинов находит новые реальные грани гоголевской темы: «На Невском все обман, все мечта, все не то, что кажется», мотива «вечного раздора мечты с существенностью», приведшего к гибели художника Пискарева. В экспозиции романа подлинное содержание «петербургского мифа» раскрывается в теме «псевдонимии»: Петербург окрашен для меня с некоторых пор в зеленоватый цвет, мерцающий и мигающий, цвет ужасный, фосфорический. И на домах, и на лицах, и в душах дрожит зеленоватый огонек, ехидный и подхихикивающий. Мигнет огонек – и не Петр Петрович перед тобой, а липкий гад; взметнется огонек – и ты сам хуже гада <…>. Зайдешь в магазин – бывший генерал за прилавком стоит и заученно улыбается, войдешь в музей – водитель знает, что лжет, и лгать продолжает». Непростые отношения складываются между старым названием и новым в быте вошедшего в возраст исторических свершений европейского «малолетки». Законодательное изменение «мифообразующей» городской номенклатуры Санкт-Петербурга, отменившее историческое именование бывшего финского поселения, «город Святого Петра», искоренившее память святого Александра Невского в названии главной городской «коммуникации», пути, берущего начало от мощей святого, – подчеркнута в экспозиции романа: «Не люблю я Петербурга, кончилась мечта моя. Теперь нет Петербурга. Есть Ленинград; но Ленинград нас не касается». Заданный экспозицией вопрос: какое из имен следует считать именем, какое – псевдонимом? – ждет своего разрешения в романе, «козлиной песни» вымирающего мифа. Опубликованные в 1919-ом году в виде исторического местнографического очерка архивные разыскания петроградского краеведа, члена общества «Старый Петербург – Новый Ленинград» П.Н.Столпянского способствовали разоблачению высокого «жанра» имени бывшей столицы задолго до бухаринских программных установок: «Петербург, или, как его ныне именуют, Петроград, является вполне малолетком среди столиц мира <…>. Весьма понятно, что такое позднее возникновение Петербурга не позволяет объяснить его происхождение каким-нибудь сверхъестественным способом, с помощью более или менее остроумно выдуманной легенды. <…> Но все же появилась легенда, которую мы, петербуржцы, всасывает чуть ли не с молоком матери и которой мы верим всю нашу жизнь. Происходит такая упорная вера потому, что этою легендою воспользовался наш величайший поэт Пушкин и так поэтически изложил ее, что, раз прочитав поэму Пушкина «Медный Всадник», навсегда запечатлеешь эту легенду в своем уме. <…> Фантазии поэта <…> не было, на самом деле все происходило гораздо проще и естественнее» [4, c.9-12]. Опирающееся на не подлежащие сомнению исторические документы исследование Столпянского высмеяло «белую» и «черную магию» петербургского genius loci. Ответом позитивистским усилиям Столпянского можно считать образы ленинградского «Офорта» Заболоцкого: «Покойник по улицам гордо идет, //Его постояльцы ведут под уздцы,//Он голосом трубным молитву поет…» и «физиологию города» в «Козлиной песни». Вслед за Столпянским, Вагинов «разоблачает» название своей ленинградской повести, используя для нее буквальный перевод имени самого высокого классицистического жанра. В результате кальки «трагедия» сегодняшнего дня Петербурга, которой посвящен роман, оказывается «Козлиной песнью». Вместе с буквальным переводом должно исчезнуть и тайное очарование традиционного «петербургского текста» русской литературы: его трагичность рождалась не из музыки, а из блеяния несчастного животного, мучимого пьяными крестьянами. Как показали архивные разыскания П.Н.Столпянского, название как форма существования предания вносило в биографию поселения факт, не имевший места в действительности, тем не менее, как свидетельствовал Н.П.Анциферов, в этой «мечте» местность обретала свою душу и находила направление исторической судьбы. В процессе именования, согласно мысли современника революционных свершений социолога П.А.Сорокина, происходит объективация и социализация духовных значений, ценностей и норм общества. Образовавшееся «пустое место» там, где отцы искали Бога видеть наяву (3, 193), породило в пореволюционной России уникальную культурную ситуацию новояза – насаждаемого сверху «чуже-родного» языка, с бессмысленной орфографией, с истлевшими дотла словами (В. Брюсов): «Здесь время снизу жрет слова //А наверху идет борьба…». Стилевое своеобразие «бытовых» рассказов двадцатых годов, среди них произведения Леонида Добычина, связано с «уплощением» смыслового объема слова: «Перед лимонадной будкой толпились: товарищ Генералов, мордастый, в новеньком синем костюме с четырьмя значками на лацкане, его жена Фаня Яковлевна и маленькая дочь Красная Пресня. <…> По заросшей ромашками улице медленно брели епископ в парусиновом халате и бархатной шапочке и Кукуиха с парчовой кофтой на руке: – Клеопатра – русское имя? – Да. – А Виктория?» (Л.Добычин. «Ерыгин», 1926). Пореволюционное поколение не могло сразу забыть догматический смысл евангельского зачала, читаемого раз в год на Литургии пасхальной заутрени: «В начале было Слово, и Слово было у Бога и Слово было Бог. Оно было в начале у Бога. Все чрез Него начало быть, и без Него ничто не начало быть, что начало быть» (Ин. 1, 1–2). Важнейшей ценностью русского патриархального общества было отношение к слову как к иконе: оно не было истиной, оно на него указывало. Традиционное языковое мышление предполагало метафорическую природу именования, онтологическую способность восхождения к первообразу, принцип отражения или уподобления. После революции материальная оболочка слова – звуковая или буквенная, оказалась, используем предложенный В.Б.Шкловским образ, спаренной с жизнью на основе нового общественного договора. Отныне они соединялись по «метонимическому» принципу необязательной смежности. Поэтому дочь товарища Генералова могла быть названа и Красной Пресней, и Клеопатрой, и Викторией; Санкт-Петербург мог стать Петроградом или Ленинградом; Чепурный – превратиться в Японца, и, наконец, «Бог» – стать обозначением пустого места, будь оно проклято (А.Платонов). Беллетристы-краеведы переживали потерю святыни имени-слова, считая свершившееся предтечей грядущей катастрофы новорожденного общества. В предчувствиях грядущего небытия новорожденного «псевдоименного» социума формировался трагический гротеск «Чевенгура»: «Хромого звали Федором Достоевским: так он сам себя перерегистрировал в специальном протоколе, где сказано, что уполномоченный волревкама Игнатий Мошонков слушал заявление гражданина Игнатия Мошонкова о переименовании его в честь памяти известного писателя – в Федора Достоевского, и постановил: переименоваться с начала новых суток и навсегда, а впредь предложить всем гражданам пересмотреть свои прозвища – удовлетворяют ли они их, – имея в виду необходимость подобия новому имени. Федор Достоевский задумал эту кампанию в целях самосовершенствования граждан: кто прозовется Либкнехтом, тот пусть и живет подобно ему, иначе славное имя следует изъять обратно. Таким порядком по регистру переименования прошли двое граждан: Степан Чечер стал Христофором Колумбом, а колодезник Петр Грудин – Францем Мерингом: по уличному Мерин». Стиль произведений, посвященных социальной истории России эпохи перемен, определен тотальной девальвацией духовных значений. Отмена языковой памяти повлекла появление замкнутого авантюрного сюжета и, наоборот, несвязной фабулы, в которых действуют сменившие имя, лишившиеся биографии потерянные и странные герои. В стилевом гротеске, как в зеркале, отразилась картина убийства национальной культурной памяти для того, «чтобы сделать все сначала, в зависимости от своего ума» (А.Платонов). Подлинная действительность пореволюционного Петрограда-Лениграда не сдалась «переименованию» без боя. Родной Вагинову город остался для петербургской интеллигенции городом-музеем, и в еще большей степени для его старожилов, в терминах Н.Ф.Федорова, – городом-храмом, где происходил встречный процесс собирания во имя воскрешения. Уничтожению предания в актах переименования и разрушения противостояло стремление сохранить «его дворцы, огонь и воду» (А.Ахматова), где умирала душа местности изгнанного «постояльцами» (Н.Заболоцкий) царственного «покойника» – Медного Всадника, genius loci Петербурга. Сохранение «камней культуры», по мнению основателя Института истории искусств, главы комиссии по охране Гатчинского дворца графа В.П.Зубова, была главной нравственной задачей времени, перед которой меркли любые другие ценности – «все, что я могу спасти из наследия прошлого, я спасу, буду бороться за последнюю люстру, за малейший пустяк. Я прикинусь чем угодно, приму любую политическую окраску, чтобы охранить духовные ценности, которые возместить труднее, чем людей» [2, c.23]. В городе велась борьба за усмирение потока разрушения. Действовали общества «Старый Петербург» и «Медный Всадник», членом которых, наряду с историком С.Платоновым, художниками А.Бенуа, В.Конашевичем, А.Остроумовой-Лебедевой, архитектором В.Талепоровским, историками и искусствоведами В.Зубовым, В.Курбатовым, О.Вальгауэром, Н.П.Анциферовым, поэтами Г.Адамовичем, Г.Ивановым, М.Кузминым, М.Лозинским, Н.Оцупом, В.Рождественским и многими другими был и Константин Вагинов. Производилась охрана исторических памятников и дворцов-усадеб. При Академии наук функционировало Центральное бюро краеведения, осуществлявшее научный надзор над охраной и собиранием памятников. При музейном отделе Наркомпроса был создан Экскурсионный институт для разъяснения массам ценности сокровищ царского времени. В этой деятельности был занят весь цвет петроградской интеллигенции и широкий круг молодежи, которая училась в Тенишевском училище, Государственном Институте Истории Искусств, в Педагогическом институте. В «Козлиной песне» эта борьба перенесена Вагиновым в душу персонажей – жителей Ленинграда. Им – представителям петербургской литературной элиты, брошен вызов от лица его последнего Филострата, рыцаря Прекрасной Дамы, жениха Снежной Девы. По замечанию Н.П.Анциферова, Россия уже давно приняла свою северную столицу, сроднилась с ней, и космический размах бессемейной, как хозяйство бобыля, обезлюдевшей, лишенной последних свойств «домашности», беспредельной, нагой и убогой родины, «возглавить не могла старая Москва, но только Петербург – непостижимая столица непостижимой страны» [1, c.324]: «Остановись, премудрый как Эдип / Пред сфинксом с древнею загадкой». К невероятному преображению облика России и ее ипостаси – Петербурга, готовил себя поэт: «О как паду – и горестно, и низко, / Не одолев смертельныя мечты! / Как ясен горизонт! / И лучезарность близко, / Но страшно мне: изменишь облик Ты». И час изменений облика мечты для наследников Блока настал. Исторический вызов поэта принял вагиновский «Автор». Блок сумел принять новое воплощение своей Вечной девы. В ночах красного Петрограда Прекрасная дама оказалась Катькой. Но, как писал в 1921 году Н.П.Анциферов, смена облика не стала для Блока трагедией «вечной борьбы мечты и естественности»: вопрос об отношении мечты и яви потерял для него свою остроту. То, во что верил поэт, имело для него ценность полновесной правды. Мечта Блока прошла испытание кровью и железом, и рыцарь остался верен мечте, воплотившейся в убогой России: «Тебя жалеть я не умею… А ты все та же». «Испепеляющие годы» не выжгли масло любви в неугасимой лампаде. «Автор» «Козлиной песни» подхватывает умолкший гимн последнего петербургского Филострата, оставляя не разъясненным вопрос о грядущей судьбе того, кто не утеряет веры в высокую мечту, запечатленную некогда прекрасным ликом стареющей возлюбленной. Война и голод, точно сон, Оставили лишь скверный привкус. Мы пронесли высокий звон, Ведь это был лишь слабый искус. И милые его друзья Глядят на рта его движенья. На дряблых впадин синеву, На глаз его оцепененье. По улицам народ идет, Другое бьется поколенье. Ему смешон наш гордый ход И наших душ сердцебиенье (К.Вагинов). Как было выше показано, петербургский хронотоп по-прежнему довлеет себе в пореволюционной урбанистической образности: Вагинову не приходится совершать художественного усилия, чтобы продолжить гогоголевские и блоковские характерно петербургские мотивы. Вот Тептелкин расшифровывает в своей ленинградской комнате египетскую сказку о потерпевших кораблекрушение, разбирает иероглифы, выписывает на отдельные листки: Себаид – поручение, Мер – начальник города, Нефер – прекрасный. И, смотря в несуществующее пространство, слышит, как изображенные птицы поют, как пальмы качаются и встает прекрасный образ Изиды и последней царицы. А во дворе, за окнами, пионеры играют в пятнашки, иные ковыряют в носу и время от времени поют: «мы новый мир построим». Когда в романе прозвучат ахматовское пророчество, произнесенное страшной петроградской зимой 1919 года «еще на западе земное солнце светит», этим строкам предшествуют воспоминания неизвестного поэта: «…и бежит он снова <…> по снежному покрову Невы, ибо должен наблюдать ад, и он видит, как ночью выводят когорты совершенно белых людей.  Еще на западе земное солнце светит – но он твердо знает, что никогда старое солнце не засветит, что дважды невозможно войти в один и тот же поток, что начинается новый круг над двухтысячелетним кругом» (К.Вагинов). Раздвоение действительности пореволюцонного Ленинграда на «миф» и его «разоблачение» тяжело принимают персонажи романа. Неизвестный поэт, воочию наблюдавший страшный суд истории над любимым городом под аккомпанемент ахматовских строк утерял наследственный дар русской литературы видеть «духовное солнце»:  Нам в юности Флоренция сияла, Нам Филострата нежного на улицах являла – Не фильтрами мы вызвали его. Не за околицей, где сором поросло. Поэзией, как утро, сладкогласной Он вызван был на улице неясной (К.Вагинов). Космический ветер, что овевал Россию, зарождался в Петербурге, «самом умышленном на земле городе». Для Блока этот ветер был предтечей солнца: «Встань, солнце, развей туманы, светлым ветром разнеси». Предчувствие этого солнца смягчало мрак созданных поэтом образов Петербурга. Из рассветного мрака «нового круга над двухтысячелетним кругом» для утерявшего веру неизвестного поэта не могло восстать флорентийское солнце юности. Предсказанная Блоком возможность горестного падения – безумие и самоубийство в гостинице «Бристоль» – поджидает этого нового Пискарева, не совладавшего с смертельною мечтой. В реальной историко-литературной перспективе этого образа можно увидеть найдет указание и на петербургский миф «Медного всадника», и на страшную сказку «Невского проспекта», и на реальную гибель в ленинградской гостинице «Астория» «последнего поэта деревни». В неотправленном письме Тептелкина звучит призыв, обращенный к неизвестному поэту, принять, невзирая на уличный сор благодать завещанной поэзией как утро сладкогласной веры в «духовное солнце». Многие темы письма Тептелкина-Филострата звучат как ответ «Черному человеку» Есенина. Сквозь стоки этой поэмы особыми смыслами наполняются увещевания Филострата-Тептелкина: вы сейчас тяжко больны, зачем отреклись от себя, зачем клевещете на себя; упоминание осыпающихся деревьев; возражения неизвестному поэту, считавшему, что они превращаются в чертей… Многозначительно звучит и обращение Тептелкина: «Дорогой друг, вы паганист. Это черта глубоко отрицательная, вы не приемлете христианской благодати». Иначе сложилась судьба Тептелкина. Образ города чарующей фантастики и удручающей пошлости нашел гротескное продолжение в дуализме главного героя романа, непротиворечиво соединившего в себе ритора-«Филострата» и литературоведа-«Тептелкина», нового председателя домового управления. Это особое «двоедушие» главного героя романа, жителя города – психологию населения считал Н.П.Анциферов «душой» любого города – отразило дуализм «Старого Петербурга–Нового Ленинграда», новые социальные отношения, возникшие после переименования бывшей северной столицы. Домуправ Тептелкин сооружает в своем петербургском дворе-колодце маленький садик из незабудок, фиалок, анюниных глазок, мака и табака. За дерном для садика он с женой специально съездил за город. Нежнейшие отношения связали его с женой, напоминающие старосветских провинциалов-помещиков Гоголя. Смерть Марьи Петровны, которой предшествует Пасхальная служба и крестный ход, и трогательное прощание с мужем, напоминает о подобной драме еще одной чарующей пары, созданной русской литературой, «Соборян» Лескова. Но в прозаичнейшем Тептелкине, как часть души, живет русский Филострат. Он якобы «сам выдумал себе несносную фамилию, чтобы изгнать в нее реальность своего существа, чтобы никто, смеясь над Тептелкиным, не смог бы и дотронуться до Филострата». Этот фантазер, «автор» и «читатель» в финальных главах романа будет идти по улицам Ленинграда в пасхальном крестном ходе, с зажженной свечой, оберегаемой от ветра картузом из вчерашней «Красной газеты». Мечтателя со смешной фамилией и его жену, воплотившуюся в Марью Петровну Прекрасную даму Филострата, сопровождает в финале романа «свет». Этот образ – одна из вагиновских словесных «коробочек», что охраняет жизнь важнейших ценностей мировой культуры. «Свет» финала романа вобрал сияние вещественно-природного и исторического круга жизни – рассвета, солнца, тепла, того, что не принял неизвестный поэт. В этом сиянии отобразилась духовная реальность «домашнего очага», «духовного солнца», «солнца Правды», невещественного света Преображения. По воле автора, ореол духовно-материального сияния восходит над «проплеванными зданиями» его родного города. Это невещественное сияние – тот же «несказанный свет», что прозревал Есенин над домом своей детской родины. В этом свете – невысказанная тоска русской литературы по семейному теплу, согревшему жителей диккенсовского «Холодного дома». Впервые в русской литературе эпохи культурничества этот образ открыто противостал бесприютному, бессемейному, овеянному космическими ветрами «петербургскому» хронотопу. Впервые культура «европейского малолетки» совершила шаг навстречу общей для всего мира, древнейшей интуиции домашнего очага. Было совершено духовное усилие восстановить священную связь, уходящую в праисторию, с тем огнем, что объединял вокруг себя всю жизнь отдаленных предков, согревая и освещая их пещеры. Была угадана воля новых жителей города воскресить древнейшая мечту, вызвавшую появление на земле первых домов и городов, — мечту о семейном круге вечной жизни. В робком сиянии, окружившем разрушенный город, новый Филострат-Вагинов оживлял воспоминание о неизбывной реальности Отчего Дома, созданного не для польза, а для радости, что была изгнана из русской литературы вековым апокалипсисом «геологических катастроф». Этот свет вернулся в город семейной любовью Тептелкина-Филострата и Марьи Петровны, его Мечты. В свете, воссиявшем над пристанищем разоблаченного мифа, воплотилась вагиновская интуиция Города как Дома, семейной обители, земного, несостоявшегося для России, воплощения древнейшей этиологической легенды земли: библейского предания, в котором Небеса любовно, до крестной смерти, оберегали Землю для вечной жизни своих детей. «Большая луна освещала Дом искусств, уже не существовавший. Служитель с лицом последнего императора готовился запереть двери. Тептелкин и Марья Петровна спустились вниз по черному ходу и вышли в пустой перерождающийся город. Черт возьми, как это было давно! Свет стоял над проплеванными зданьями, когда Тептелкин и Марья Петровна шли вместе. И в предрассветном томлении сжималось сердце, и холодный ветер рвал, и прищелкивал, и присвистывал. Автор смотрит в окно. В ушах его звенит, и поет, и воет, и замолкает Козлиная песнь. Автор молод еще. Если его станут слушать, он расскажет еще одну петербургскую сказку» (К.Вагинов). Образ Петербурга в поэзии Блока является звеном традиции восприятия города самой значительной и самой глубокой, – писал Н.П.Анциферов. Город таинственно пошлости претворяется в город теофаний. Но это новое слово о Петербурге, сказанное Блоком в поэме «Двенадцать» звучит тихо: не настало время исчерпать его глубину. В романе Вагинова «Козлиная песнь» открылась новая судьба петербургского предания, новая грань его мифа, указавшая возможность преображения гения этой местности в Вечную жену, Мать бессмертных сыновей. Вслед за своим преподавателем по Институту истории искусств Н.П.Анциферовым Вагинов мог бы повторить гимн «духовному солнцу» русской поэзии, животворящему излучению веры поэтов: поэт на священном месте утверждает правду мифа. Историк не поэт, но плох тот историк, который совсем не поэт, который не способен ощутить действенное бытие легенды, связанной с «историческим местом». На свой лад повторил Вагинов призыв автора «Души Петербурга» в неотправленном письме ленинградского Филострата-Тептелкина, обратив его к читателю эпохи культурничества и борьбы за новый быт: «Не мечта наша, а мы были ложью…» Тысячи верст отделяли автора «Козлиной песни» от автора «Эфирного тракта», но неизменен был общий для них исторический хронотоп – Россия 1927 года, эпохи «злых заметок», часа «черного человека» и «ловли человеческих душ». Не сговариваясь, они оба назвали самым страшным часом для русской истории не 1917-й год и не 1919-й: Война и голод, точно сон, Оставили лишь скверный привкус. Мы пронесли высокий звон, Ведь это был лишь слабый искус. Подлинной трагедией для русской земли им виделся 1923 год – год рождения «эфирного тракта» нового поколения Родины: По улицам народ идет, Другое бьется поколенье. Ему смешон наш гордый ход И наших душ сердцебиенье. «Локальным чутьем» краеведов, обыкновенным «земляческим чувством» каждый из них по-своему, опираясь на свидетельства родной антропогеографии, свидетельствовали об истинности веры в Родину как жилище народного духа, стремящегося не прочь от Дома, а Домой. Эпоха «ловли душ» предстала Платонову гибельным «эфирным трактом», на который толкнул «черный человек» осиротевший без отеческого предания народ. В ленинградской насильственной псевдонимии для Вагинова звучала «козлиная песнь» русской истории как «разоблаченной» новым бытом старинной этиологической легенды России. Но смена имени не волновала Вагинова, как его великого предшественника не испугало изменение облика Вечной Девы. Вслед за Есениным, Вагинов мог бы повторить: «была бы душа жива…» В искупительном катарсисе земной истории русские писатели двадцатых годов прозревали действие еще неузнанной силы теофании русской земли. «Наблюдая свершающуюся судьбу <…> души человечества в целом, мы замечаем ее глубоко трагичный характер. Это дает нам право рассматривать историю как трагедию, в которой постоянно извращается воплощаемая идея, в силу закона диалектики превращающаяся в значительной мере в свою противоположность. Катарсис (очищение) в этой трагедии достигается путем искупительных страданий целых народов. Чая глубокий смысл этой трагедии, недоступной нашему эвклидову уму, мы прозреваем в ней действие еще не узнанной силы. История – трагедия – превращается в историю-мистерию», – записал в 1942 году в своем эссе «Историческая наука как форма борьбы за вечность» Николай Павлович Анциферов [3,c.13]. [1] Анциферов Н. Непостижимый город // Об Александре Блоке. – Пб.: Картонный домик. 1921. [2] Зубов В.П. Страдные годы России / Исмагулова Т.Д., составление, комментарий. – М.: Индрик, 2004. [3] Отдел рукописей РНБ. Ф.27. Д. 72. Л. 13. [4] Столпянский П.Н. Петербург. – СПб.: НеГА, 1995. [5] Федоров Н.Ф. Собр. соч. : в 4 т.  – Т. 1. – М.: Прогресс, 1995. © Московская Д.С., 2014. Статья поступила в редакцию 7 октября 2013 г. Московская Дарья Сергеевна, доктор филологических наук, заведующий отделом рукописей, Институт мировой литературы им. А.М.Горького РАН (Москва), е-mail: [email protected]

Издатель  Российский НИИ культурного и природного наследия им. Д.С.Лихачева Учредитель Российский институт культурологии.  C 2014 г. – Российский НИИ культурного и природного наследия им. Д.С.Лихачева Свидетельство о регистрации средства массовой информации Эл. № ФС77-59205 от 3 сентября 2014 г.   Периодичность  4 номера в год Издается только в электронном виде Регистрация ЭНИ № 0421200152 Наш баннер: Наши партнеры:

Викторина на 19 вопросов – Знаете ли Вы историю своей Родины?

1. Объясните происхождение слова «деревня».(Слово «деревня» происходит от слова «дерн», который снимали при подсечном земледелии,)
2. Шкурки  каких животных являлись у древних славян деньгами? Как назывались эти деньги? (Шкурки  куницы-куны,  шкурки белки- веверицы. Кунами также назывались у славян деньги вообще, а веверицы- самая мелкая денежная единица Древней Руси.)
3. Каких трех русских богатырей на своей картине изобразил  В.М.Васнецов? Как называется эта картина? (На картине «Богатыри» изображены Илья Муромец, Добрыня Никитич, Алеша Попович.)
4. Как произошло название города Минск? (Минск раньше назывался Менекс или Меньск. Как полагают исследователи, название города произошло  от  названия небольшой речки Менки или Мени.)
5. Кому принадлежат крылатые слова «Кто с мечом к нам придет- от меча и погибнет. На том стояла, стоит и стоять будет русская земля»? ( Александру Невскому.)
6. На каком языке читал и писал Чингисхан? (Чингисхан был неграмотным.)
7. Откуда произошло название города Мытищи? ( «Мытом» в древности называли торговую пошлину, которую купец при въезде в княжество платил за право вести торговлю. Так появилось  название города Мытищи, расположенного некогда на границе Московского княжества.)
8. Какие горы в нашей стране назывались в старину «каменным поясом», а в Западной Европе- «поясом мира»?( Уральские горы.)
9. Объясните происхождение слова «рубль». («Рубль» происходит от слова «рубить». В древности денежные слитки- «гривны»- рубили пополам, получая таким образом новые монеты- рубли.)
10. Когда появилось выражение « битый час»? (После 1404 года, когда в Москве были установлены первые часы и время стало отбиваться в колокол, выражение «битый час» показывало, что прошло действительно много времени- целый час. До этого время определяли по солнцу, на глазок.)
11. В каком году был заложен каменный Московский Кремль? И почему Москву называли белокаменной? (В 1367 году Кремль был обнесен стеной из белого камня, с тех пор в течение многих столетий за Москвой сохранилось название- Москва белокаменная.)
12. Кто отлил знаменитую Царь-пушку? ( Знаменитый литейщик Андрей Чохов в 1586 году. Отлил пушку весом в 40 тонн, длиной более 5 метров, калибром 89 сантиметров. Пушка украшена орнаментом с изображением растений и животных, а также с изображением русского царя на коне. Отсюда и ее название Царь-пушка.)
13. Где находится самый старый в Москве памятник? ( Памятник Козьме Минину и Дмитрию Пожарскому находится на Красной площади.)
14. Откуда произошло выражение «у черта на куличках» ? ( Кулички или Кулишки- отдаленный район старой Москвы.)
15. Когда, где и по чьей инициативе была создана первая в России Академия художеств? ( 1757 году в Петербурге по инициативе М.В.Ломоносова.)
16. Когда, где и чьей инициативе был основан первый в России университет? (1775 году в Москве по инициативе М.В.Ломоносова был университет, который находился вначале на Красной площади, на месте, где сейчас находится здание исторического музея. Там располагались факультеты- философский, юридический, медицинский.)
17. Как называли в Древней Руси рабов? Кто мог стать рабом? (Холопы. В холопы попадали военнопленные, а также беднейшие крестьяне, продававшие себя феодалам в рабство. Холопом становился и тот, кто женился на холопке.)
18. Объясните  выражение «мелкая сошка». (В Древней Руси налоги взимали «с сохи», то есть чем больше было земли, тем он был влиятельнее, и наоборот. Поэтому о малоземельном человеке говорили «мелкая сошка».)
19. Что такое кунсткамера? (Первый в России музей, основанный Петром Великим в 1714 году.)

Загрузка…

Понравилась викторина? Запости в соц.сеть, чтоб не потерять

21 ландшафтная идея для камней, камней и гальки, вписывающихся в открытое пространство

Изображение предоставлено Pinterest

# 5 Фреду Флинтстоуну понравилось бы это

Этот каменный кострище и сиденья выглядят так, как будто они были бы как дома на заднем дворе Фреда Флинтстоуна, поскольку это делает здесь. Кто бы не хотел сидеть здесь с длинной палкой, зефиром (или куском динозавра) с семьей? Какой отличный способ использовать этот «единственный» уголок на заднем дворе.

Изображение любезно предоставлено Homedit

# 6 Создание проходов и стен

Этот домовладелец использовал камни, чтобы создать барьер между забором и дорожкой из брусчатки.Но что более важно, он использовал более крупные камни для строительства подпорной стены, которая позволила ему получить ровный газон, который легко подстригать.

Изображение предоставлено Pinterest

# 7 Сдерживая мир

Когда у вас наклонный задний двор, лучший способ справиться с ним — использовать такие огромные плоские камни, чтобы построить стены, удерживающие почву. Эти плоские камни образуют прочную стену, когда они уложены таким образом без использования цемента или раствора.

Изображение предоставлено Pinterest

# 8 Простые линии Потрясающие эффекты

Этот домовладелец использовал самые разные камни, чтобы создать линии в своем саду с потрясающим визуальным эффектом.Похоже, он также создал небольшой пруд с каменными стенами и мост из каменных плит. (Какой классный способ сделать небольшой уклон на заднем дворе фантастическим)

Изображение предоставлено Owtdoor

# 9 Простые украшения сада

Этот домовладелец применил простой подход к добавлению украшений в свой сад. Фактически, использование больших валунов — хороший способ разбить большие участки садового пространства, например, в этом дворе. Обязательно рассыпьте их вот так и добавьте несколько на большие открытые участки.

Изображение любезно предоставлено Klein’s Lawn & Landscaping

# 10 Garden Art Deco

Стратегическое размещение камней вдоль склона сада с растениями, разбросанными среди них, придает этому саду вид почти в стиле ар-деко. Еще одно преимущество использования таких камней — они помогают удерживать почву на месте во время дождя.

Изображение любезно предоставлено Patrick’s Landscaping

# 11 Holding It All Back

При таком наклоне каменные стены помогают сохранить почву нетронутой и дают домовладельцу достаточно места для цветников.Небольшая бело-розовая скала перед домом могла быть подъездной дорогой или не более чем барьером между двором и улицей.

Изображение любезно предоставлено Deepening Mindfulness.Org

# 12 Go Harvest Your Own Border

Если вам посчастливилось жить рядом с лесом, рекой, горами или где угодно, где вы можете найти камни такого размера, вы можно буквально собрать свою собственную границу. Вы можете делать все сразу или постепенно, собирая камни в разных местах для большего разнообразия.

Изображение любезно предоставлено Pinterest

# 13 Использование камней для перенаправления воды

Один из способов проникновения воды в ваш подвал — это вода, выливающаяся из водосточной трубы в землю за пределами стены подвала. Эти сложенные друг на друга плиты превращают водосточную трубу в красивый водопад, который направляет воду от дома на гравийную подстилку.

Изображение любезно предоставлено Stone Center of Indiana

# 14 Там, где трава не растет

Есть определенные участки некоторых дворов, где трава просто не растет, например, вокруг деревьев.Хотя это дерево может расти, пока оно маленькое, создание сада камней, подобного этому, предлагает прекрасную альтернативу и дает вам место для посадки нескольких ваших любимых кустарников.

Изображение любезно предоставлено Home Design Lover

# 15 Барни Раббл живет здесь

Скорее всего, вы видели подобную каменную скамью в последний раз в доме Барни Руббла. Камень — идеальный материал для уличной мебели, который прослужит практически вечно и будет только лучше выглядеть с возрастом. (Мне нравится, как владелец добавил декоративные подушки для дополнительного комфорта.

Изображение предоставлено Big Sky Landscaping

# 16 Восхождение по лестнице в небо

Взгляните на удивительную лестницу, которую этот домовладелец построил из больших каменных плит. Он даже поставил им прочную каменную стену, чтобы почва под ними не размывалась. Помните, что при намокании камни могут стать скользкими, поэтому тщательно выбирайте камни.

Gardensdecor.Com

# 17 Создание садовой бордюры, не требующей особого ухода

Этот домовладелец создал садовую бордюр, не требующий особого ухода, между тротуаром и лужайкой.Использование таких камней вместе с мульчей помогает предотвратить рост сорняков и значительно снижает количество воды, необходимой для поддержания жизни растений.

Изображение любезно предоставлено The Diaper Cake Home Trend

# 18 I’m Just a Stepping Stone

Вы можете использовать такие маленькие камни, чтобы создать ступеньки на лужайке или в саду. Вы можете закрепить их на месте или оставить незакрепленными, чтобы при необходимости можно было их переместить. Самое интересное — создать свои собственные уникальные дорожки, бегущие по всему двору.

Изображение предоставлено Pinterest

# 19 Сделайте его уникальным

Посмотрите, как этот домовладелец использовал камни, проходящие через центр своего сада, чтобы разбить мульчу и придать своему саду уникальный вид. Красные кусты добавляют потрясающий оттенок к очень нейтральной цветовой палитре.

Изображение предоставлено Hometalk

# 20 The Finishing Touch

В то время как брусчатка и пластиковая рамка — отличный способ создать этот прекрасный сад, этот домовладелец пошел еще дальше.Добавление каймы из белых камней вместе с розовой брусчаткой создает замечательный образ.

Изображение любезно предоставлено Южным камнем

# 21 Серый, кажется, в цвете

Этот домовладелец использовал широкий спектр камней серого цвета, чтобы создать вход своей мечты. Если вы посмотрите на задний план, вы увидите, что серая тема переносится на садовые стены. Белые камни в саду прекрасно дополняют мульчированный сад.

Как выбрать правильный ландшафтный камень

Использование ландшафтного камня — это растущая тенденция в ландшафтном дизайне и особенно хорошая для ландшафтного дизайна Флориды.Жара Флориды и ежедневные дожди являются рассадником сорняков. Грядки из камней легче защищают от сорняков, их легче поддерживать, чем мульчу, и они отлично выглядят годами. Создание альпинариев — также отличный способ украсить и улучшить те участки, на которых трава просто не растет, или отличное решение для участков, которые имеют тенденцию собирать ливневую воду. Использование камней в вашем ландшафте может действительно добавить разнообразия и интереса к вашему ландшафту со всем разнообразием цветов и текстур, в которые вы можете их добавить. Однако при выборе правильного типа камней для вашего проекта есть больше, чем кажется на первый взгляд.

Давайте посмотрим на основные типы ландшафтных камней и их особенности:

Гороховый гравий — это небольшие камни, которые часто называют галькой. Обычно они имеют гладкую кромку и бывают разноцветными. По сути, это небольшие фрагменты скал, которые реки рассыпались на мелкие кусочки и естественным образом отполированы.

Гороховый гравий хорошо заменяет мульчу, особенно на небольших участках. Естественные тона делают их идеальной цветовой базой для акцента практически на любых декоративных растениях или даже на крупных камнях в вашем дизайне.Они также идеально подходят для больших площадей почвенного покрова, не говоря уже о том, что они легко босиком! Однако при использовании мелкой гальки имейте в виду, что вы захотите использовать твердую кромку. Без окантовки мелкий гравий имеет тенденцию распространяться и попадать на лужайку или на бетонные поверхности, такие как проезды и тротуары. Без хорошей обрезки вы будете проводить время, подметая или толкая гальку на место.

Речная скала похожа на старшего брата на мелкий гравий. Он тоже обычно гладкий, но больше по размеру.Они также имеют больше различий в цвете в целом. Вы можете купить речной камень разных цветов: белый, черный, коричневый или их смесь. Иногда они даже выглядят как мрамор.

Речной камень — отличная замена мульчи на больших, более заметных грядках. Несмотря на гладкость, размер достаточно варьируется, поэтому они не так хороши на ногах. Тем не менее, цвета можно использовать, чтобы действительно акцентировать внимание на местах. Речной камень может не только оттенять декоративные растения, но и дополнять ваш дом и общий вид вашего ландшафтного дизайна.Речной камень — один из самых популярных ландшафтных камней, используемых ландшафтными дизайнерами из-за его универсальности цвета. Он отлично работает в качестве акцентных бордюров, вдоль заборов и стен, вокруг фонтана или большого валуна. Один совет: речной камень может быть очень тяжелым для работы. Я бы поискал поставщика, который может доставить и убедиться, что у вас прочная тачка.

Расколотая скала примерно такого же размера, как речная скала, но на самом деле это более крупные скалы, расколотые до этого размера.У них нет гладких краев или отполированного вида, как речной камень, но сколы камня добавляют отличную текстуру вашему ландшафту. Хотя вы можете выбирать из множества цветов, обычно он продается в одном цвете.

Самый популярный цвет для щебня — белый. Вы видите, что это часто используется в ландшафтах Флориды. Белый цвет делает его отличной базой для набора цветочных красочных растений. Он также отлично работает в кроватях рядом с домом или в зонах бассейнов. Просто помните, что у этих камней есть острые края, поэтому важно иметь кромку, чтобы они оставались на месте.Chipped Rock также является отличной грядкой для горшечных садов, не требующих особого ухода, которая отлично подходит для подъездов, таких как переднее крыльцо.

Это называется лавовой скалой, потому что на самом деле это лава вулканов, только что разбитая на более мелкие части. Он бывает разных размеров, но не имеет гладких краев. Лавовый камень красный и смелый, что делает его отличным акцентом. Лавовая скала — отличный цветовой инструмент для разбиения типичного зеленого ландшафта Флориды, придающий волнение и масштабность вашему ландшафтному дизайну.

Обычно вы не используете лавовый камень вместо мульчи вокруг деревьев и кустарников, а только на больших площадях. В специально спроектированных помещениях или вдоль фасада дома. В юго-западных пустынных районах страны его часто используют в качестве основы для создания целых дворов, потому что трава не растет. Если вы когда-нибудь поедете в Лас-Вегас или Феникс, вы увидите множество дворов, построенных вокруг лавовых камней.

В отличие от других типов камней, которые мы уже упоминали, каменные плиты не заменяют мульчу.Он состоит из гораздо более крупных кусков плоского камня. Обычно он доступен в сером или коричневато-коричневом цвете.

Часто вы увидите, что его используют как ступеньку для строительства тропы. Flagstone является отличной заменой бетонным тротуарам и привлекательным для использования для проторенных дорожек через ваш двор, чтобы трава не изнашивалась. Легко устанавливать и обслуживать. Вы даже можете запустить прямо над ними газонокосилку. Они также отлично подходят для проходов через большие горные породы, сделанные из небольших речных камней или мелкого гравия.Flagstone также обеспечивает красивые, естественные маленькие ступеньки для наклонных участков вашего двора. Из плитняка также получается красивая естественная подпорная стена, но вам нужно будет выбрать правильный камень для этой цели и уметь вырезать или разместить правильные части, чтобы заставить ее работать. Я бы порекомендовал найти профессионального ландшафтного дизайнера, который поможет вам построить подпорную стену из плитняка.

Когда мы говорим «пейзажный камень», мы имеем в виду большой камень! Валуны станут отличным якорем или центральным элементом ландшафтного дизайна Флориды.Вместо дерева или большого куста под окном гостиной — используйте валун! Они интересны и, очевидно, довольно просты в обслуживании. Вы можете легко спроектировать альпинарий или множество растений вокруг них. Они бывают самых разных размеров и цветов. Они также отлично подходят для установки в углу вашего бассейна. Конечно, валуны огромные и тяжелые, и их нелегко передвигать, поэтому вам придется немного видеть при выборе валуна.

23 удивительных дешевых идеи для создания кромки сада, которые вы можете попробовать

Не знаете, как привести в порядок периметр своего сада? Аккуратный край может стать завершающим штрихом в газоне и добавить четкости между различными участками вашего двора.Но если вы не садовник, вам непонятно, с чего начать.

Этот список из 23 идей по обрамлению сада, которые вы можете попробовать, — хорошее место для начала, поскольку он дает вам базовую точку для доступных вариантов и предложений, способствующих вашему творчеству. Готовый? К кромке!

1. Газон с острыми краями

Прямые края и угловые углы этой конструкции очень просты, но при этом создают очень эффектный вид. Стиль современный и минималистский, с использованием только дерна и каменных плит для создания этого гладкого внешнего вида.Вы можете использовать искусственный газон или настоящий газон для достижения такого вида, хотя, если вам нужен настоящий газон, он должен быть в отличном состоянии.

Полнота и пышность травы — важная часть этого дизайна, и он не выглядел бы таким тупым, если бы газон был тонким или неоднородным. Чтобы получить безупречно аккуратную кромку между газоном и каменными плитами, вам, вероятно, понадобится инструмент для обрезки кромок газона.

2. Граница из серого гравия

Этот дизайн является более декоративным, с использованием серой гальки из гравия, чтобы больше различать дорожку и лужайку.Несмотря на то, что на это приятно смотреть, этот дизайн также имеет цель; галька действует почти как барьер, удерживая людей от прогулки по лужайке и удерживая их на пути. Любой увлеченный садовник, который часами работает на своем ухоженном газоне, будет знать, что это ключ к хорошему уходу за газоном, а гравий намного привлекательнее, чем табличка с надписью «Держитесь подальше от травы»!

Чтобы добиться такого вида, вам нужно вырыть неглубокую траншею между лужайкой и дорожкой, выстелить ее защитным слоем, чтобы предотвратить прорастание сорняков, а затем насыпать сверху гальку по вашему выбору.

3. Изогнутая каменная дорожка

Этот необычный вид немного отличается от обычных прямых краев, которые обычно встречаются по периметру садов, и создает интересный дизайн. Этот стиль основан на том, что вы найдете для покупки кирпичи с изогнутыми краями, которые должны быть доступны в большинстве крупных магазинов DIY или садовых центров, хотя вы, вероятно, заплатите надбавку за необычную форму.

Если вы не возражаете против закупки материалов и не слишком беспокоитесь о своем бюджете, то такой дизайн кромки будет несложно реализовать.Просто выкопайте по краю лужайки корыто той же ширины, что и обрезные кирпичи, а затем положите их поверх строительного песка.

4. Бюджетная кирпичная кромка

Эта кирпичная кромка — отличное решение для добавления четкости между областями вашего сада с ограниченным бюджетом. Кирпичи можно купить очень дешево, и единственные необходимые инструменты — это те, которые у вас, вероятно, уже есть в вашем гараже.

Для достижения этого вида требуются минимальные навыки, поэтому вы можете завершить его самостоятельно в течение выходных, сэкономив деньги на найме подрядчика или ландшафтного садовода, который сделает это за вас.Выкопайте траншею размером с кирпич вокруг лужайки, засыпьте дно слоем дешевого песка, затем положите кирпичи рядом друг с другом, стараясь удерживать их как можно ровнее.

5. Галечный ров

Использование разных уровней в этой конструкции делает ее такой привлекательной. Палуба, возвышающаяся над окружающей галькой, производит впечатление галечного рва, а гладкие линии и простая палитра цветов делают ее современной и почти художественной.

Если вы хотите, чтобы в вашем саду был похожий вид, создавайте уровни на разной высоте, заполняя нижнюю траншею стильной галькой.

6. Contemporary Block Edge

Эти большие серые блоки служат двойной цели: не только создают аккуратную границу вокруг сада, но и ограждают внутри раздробленные камни, чтобы избежать беспорядочного переливания. Четкие линии и простой стиль блоков придают этому дизайну современный вид.

Благодаря своему размеру и современному дизайну такие блоки не будут дешевыми, но они станут настоящей особенностью сада и выдержат испытание временем.

7. Boulder Border

Этого образа невероятно легко добиться, и с ним справится даже самый начинающий ландшафтный дизайнер.Создание края из больших камней — это просто случай, когда камни собираются, а затем складываются друг на друга по периметру вашего сада.

Если на вашей территории есть валуны, то это будет отличный способ их использовать; в противном случае покупка камней такого размера может обойтись довольно дорого.

8. Бетонный уголок

Этот бетонный бордюр создает индустриальный вид, который стал популярным за последнее десятилетие.Незамысловатый дизайн бордюра и использование бетона в качестве материала вызывают ощущение минимализма.

Люди, которые хорошо разбираются в инструментах и ​​поделках, могут сами создать этот неприхотливый вид, сделав форму и заполнив ее бетоном. В противном случае вы можете подумать о покупке бордюров или заказать их для вашей собственности.

9. Мини-забор

Это дешевое и веселое решение для создания опушки в саду пользуется популярностью не зря.Это так легко сделать, преобразив края лужайки или клумбы за считанные минуты. Это недорого, и его легко найти в любом садовом или строительном магазине. Обязательно покупайте забор, обработанный для использования на открытом воздухе, так как это значительно продлит его срок службы.

10. Деревенская тротуарная плитка

Укладка тротуарной плитки по краю вашего сада — хорошая идея, если у вас много места. Они создают довольно величественный, но в то же время деревенский вид, а их размер делает окантовку настоящей изюминкой.Недостатком здесь является то, что они плохо подходят для небольших садов, поскольку неэффективно используют пространство. Также рекомендуется хранить такие деревенские плиты подальше от мест, где играют дети, поскольку у них могут быть острые и неровные края.

11. Hedge Edge

Ухоженная изгородь вдоль края вашего сада — признак настоящего садовода. Такая миниатюрная и хорошо подстриженная изгородь выглядит впечатляюще и довольно роскошно. К счастью, даже те, у кого нет зеленых пальцев, могут создать великолепные живые изгороди с помощью обычного садовника или ландшафтного дизайнера, который позаботится о вашей живой изгороди для вас.Хотя это потрясающий способ украсить ваш сад, может потребоваться много времени, чтобы вырастить живую изгородь, если у вас ее еще нет.

12. Ступеньки

Ступеньки — прекрасный способ создать разделение между частями вашего сада, а также они служат пешеходной дорожкой, спасающей людей от прогулки по лужайке. Эти ступеньки были созданы с использованием нарезанных пней деревьев, установленных среди гальки, но вы можете проявить творческий подход со своими ступеньками, используя традиционные плиты, кусочки старых деревянных поддонов или что-нибудь еще с плоской поверхностью, на которой можно жить снаружи.

13. Грядки с деревянными кромками

Края этих садовых грядок простые, но стильные. Использование тонких кусков дерева выглядит довольно чисто и скромно, и они создают аккуратную границу. Такой дизайн было бы очень легко и недорого реализовать, он идеально подходит для любого человека с ограниченным бюджетом, который хочет попытаться ограждать свой собственный сад. Просто создайте каркас из деревянных бревен и прибейте их гвоздями или привинтите их вместе. Вы даже можете придать индивидуальный вид, покрасив дерево в любой цвет по вашему выбору.

14. Белый забор из штакетника

Этот традиционный способ украсить сад придает ухоженный вид вашему дому. Белый забор из штакетника сделает ваш сад ухоженным и придаст вашей собственности большую привлекательность. Этот консервативный стиль подойдет не всем, но если вам нужен классический вид по краям своего сада, то это непритязательный, но стильный вариант. Вы можете купить готовые белые заборы из штакетника или, что более выгодно, купить невысокий деревянный забор и покрасить его в белый цвет.

15. Think Pink

Краска в большинстве случаев является самым простым и недорогим способом обновить ваш дом. Не забывайте, что краска не должна ограничиваться интерьером вашего дома; вы также можете использовать его в своем саду. В настоящее время доступен ряд красок для наружных работ, устойчивых к атмосферным воздействиям и предназначенных для использования на открытом воздухе.

Если вы не хотите создавать совершенно новый край для своего сада, то покраска того, что у вас уже есть, — отличный способ украсить внешний вид вашего пространства, не тратя много времени и денег.Яркие цвета, такие как ярко-розовый, оживят ваш сад, сделав его ярким и веселым даже в пасмурный день.

16. Асфальтированная дорожка с узором

Эта дорожка выглядит очень элегантно на фоне пышных цветов, которые служат краем лужайки. Этот дизайн так хорошо работает, потому что периметр пути представляет собой идеально прямую линию, обеспечивающую контраст с текстурой цветов.

Чтобы добиться этого эффекта, используйте много цветов в пространстве между дорожкой и лужайкой, чтобы создать вид полноты и изобилия.Этот дизайн идеально подходит для увлеченных садоводов, которые любят ухаживать за своими растениями и содержать их в хорошем состоянии, иначе они могут вскоре начать выглядеть неопрятно и неопрятно. Кроме того, помните, что этот образ будет великолепен весной и летом, но может выглядеть несколько грустным, когда наступит зима и цветы отмирают.

17. Декоративные растения

Ряд декоративных растений — отличный способ украсить ваш сад, и они могут даже стать центром внимания в вашем дворе, если остальное пространство оставлено довольно пустым.Эти декоративные травы хорошо подходят, так как они покрывают довольно большую площадь, а это значит, что вам не нужно сажать слишком много, чтобы произвести впечатление. Вы также можете использовать кусты или другие небольшие растения, чтобы украсить край вашего сада. Было бы разумно выбирать вечнозеленые растения, так как это означает, что они будут выглядеть яркими и здоровыми круглый год.

18. Электрическая машина для обрезки газонов

Вам не нужно добавлять границы к вашему саду, чтобы создать край. Аккуратный край можно создать, просто приведя в порядок границы вашего газона.Самый эффективный способ создать гладкую линию вокруг вашего газона — использовать электрическую кромкообрезную машину. Они довольно недорогие по сравнению с другими садовыми инструментами и просты в эксплуатации. Они берут на себя всю тяжелую работу по садоводству, но дают результаты, которые заставят ваших соседей подумать, что вы профессионал.

Обратной стороной этой идеи является то, что она требует технического обслуживания, чтобы поддерживать ее в хорошей форме, но это не отнимает много времени, если вы готовы проводить час во дворе время от времени.

19.Curb Appeal

Этот мраморный бордюр — произведение искусства. Он был отполирован до блеска, демонстрируя естественный характер камня. Чтобы продемонстрировать такую ​​особенность, выберите неброские элементы, расположенные рядом с ней, например, гладкую мостовую или гальку аналогичного цвета.

Этот тип садовой кромки обычно требует помощи профессионала, который сможет подобрать индивидуальный бордюр по вашему вкусу и установить его. Есть много разных типов камня, из которых вы можете выбрать, или полированный бетонный бордюр будет работать одинаково хорошо за небольшую часть цены.

20. Положения сеялки

Стратегическое размещение садовых горшков — отличный способ с минимальными усилиями создать край вокруг вашего газона. Это можно рассматривать как мошеннический метод садоводства; просто купите несколько больших горшков и поставьте их на неровный край лужайки, чтобы скрыть неопрятные края.

Еще одна замечательная особенность этого решения по окантовке — это то, что его можно получить практически при любом бюджете и можно персонализировать в соответствии с вашим стилем. Вы можете купить дизайнерские кашпо или кашпо из благотворительного магазина, что подходит вашему стилю (и кошельку!)

21.Горшок для горшечных растений

Горшечные растения по периметру вашего сада могут внести некоторый интерес в унылый край. Если вашему саду не хватает характера, то простого кирпичного или деревянного края может быть недостаточно, чтобы ваш задний двор сиял. Комнатные растения выглядят стильно и добавляют в сад элемент порядка. Выбирайте вечнозеленые кусты, не требующие особого ухода, чтобы ваш сад стал райским уголком, в котором вы хотите проводить время, не требуя слишком много усилий.

22. Камни в клетках

Камни, удерживаемые проволочной клеткой, стали популярным способом создания бордюров или барьеров вокруг садов и участков.Эти габионы из серого камня придают современный и сверхстильный вид. Это определенно не бюджетный вариант для вашего садового края, но если вы ищете современный способ придать своей собственности привлекательность и ценность, то это будет хорошим вложением. Габионы не требуют обслуживания, поэтому, как только они у вас появятся, вы сможете пользоваться ими в течение долгого времени без каких-либо дополнительных работ или затрат.

23. Асфальтированный узор

Если у вас есть большое пространство на вашем участке без травы, например, мощеная терраса или настил, вы можете обрамить его контрастным дизайном, например, приподнятым бордюром, показанным здесь.Сопоставление двух таких разных текстур производит сильное визуальное впечатление и создает дизайнерское заявление. Кора, использованная на этом изображении, выглядит более привлекательно, чем почва, и на самом деле служит для удержания влаги, поэтому вам не нужно будет поливать растения на грядке так часто, как обычно. Вы можете выбрать кустарники, не требующие особого ухода, или цветущие многолетники; позвольте вашей индивидуальности проявиться в вашем выборе дизайна.

Этот список вдохновил вас на работу в саду? Обрамление сада — отличный способ повысить привлекательность и ценность вашего дома.Для многих также важно максимально эффективно использовать свой дом, создавая ухоженное место, где вы хотите проводить больше свободного времени на свежем воздухе. Уединение, в котором вы любите отдыхать с семьей и друзьями, может оказать положительное влияние на вашу жизнь.

Сообщите нам свои мысли об этих идеях в комментариях ниже и не стесняйтесь делиться статьей, если она вам понравилась.

75 идей и дизайнов садовой дорожки (ФОТОГРАФИИ)

Ознакомьтесь с 75 красивыми и вдохновляющими идеями садовых дорожек.Маленькие и большие дорожки и дорожки в саду. Разнообразный дизайн.

Садовая дорожка — это проход, ведущий к красивому цветочному краю, где вас ждет вид цветов и успокаивающий цветочный аромат. Разве это не чудесно?

Однако, чтобы полностью получить такой опыт, нужно начинать с увлекательной дорожки, которая ведет вас через сад и / или ваш двор.

Следовательно, вам понадобится несколько материалов, отличная идея для начала ремонта и готовность завершить весь процесс на собственной садовой дорожке.

Несколько ретушей не повредят ни вам, ни вашему карману, за исключением случаев, когда вы попросите кого-то о помощи и заплатите за дополнительную услугу.

Здесь показаны серии садовых дорожек, которые вы можете сделать самостоятельно.

Простые кирпичи, дерево, галька или гравий могут быть такими же декоративными, как и высококачественные материалы.

Сложите несколько горшков, цветущих и нецветущих растений по углам, обнесите их камнями, посадите газонную траву или кусты, и у вас тоже получится красивая садовая дорожка.

Вы также можете утилизировать некоторые предметы, например использованные бутылки или банки. Вам просто нужно проявить творческий подход.

Садовые дорожки — это приятный штрих для любого двора… спереди и сзади.

Кирпичи в форме цветов разложены вдоль травянистой дорожки. По бокам обрамляют несколько цветущих растений, таких как бархатцы и анютины глазки, с добавлением зеленых, пурпурных и желтых листьев кустарников.

Прямоугольные брусчатки, укладываемые в почву, выстилающую извилистую дорожку. Разноцветные гиацинты прокладывают себе дорогу точно так же, как и дорожка.

Брусчатка прямоугольной формы установлена ​​на траве и залита яркими цветами по углам.

Прохладный и зеленый вид на эту садовую дорожку с высоты птичьего полета, украшенный подстриженными деревьями и крупными горшками. Дорожка из плитняка выглядит красиво с верхнего взгляда.

Простая песчаная дорожка через пышный кустарник. Этот ничего не требует, достаточно простой и пустой тропинки.

Извилистая дорожка с алмазной брусчаткой, заполненной голубыми и белыми камнями, проходит сквозь деревья и соединяется прямоугольными брусчатками на конце.

Мульчирующая дорожка, обнесенная зелеными кустарниками.

Деревянные ступеньки для поддонов с розовой и белой ромашкой.

Каменная дорожка с пурпурными цветами и зелеными кустами на поворотах.

Дорожка из деревянных поддонов, украшенная мини-прудом с рыбками, ведет к открытому внутреннему дворику.

Эти плиты кажутся тонущими и утопающими в густой зеленой траве, что видно по щелям каждого камня.

Этот путь напоминает большие и маленькие следы лап динозавра, пробивающиеся куда-то еще.

Зеленая трава — единственный материал, которым украшают эту дорожку. Кроме того, на почвенный бордюр добавляются пурпурные цветы и зелень.

Вокруг больших прямоугольных брусчаток высажены рядами небольшие кусты с желтыми цветами.

Мульча марширует по проходу, в то время как эти бело-бордовые цветы склоняются в пути.

Оборванная дорожка из каменных плит, украшенная цветами белых роз и другими цветами.

Подстриженные зеленые кусты ограждают мульчу, отделяя цветы от дорожки.Говорят, что мульча мягкая и удобная для подошв ног при ходьбе.

В узких промежутках между плитами видна аккуратная тропинка с каменными бордюрами и разноцветными кустарниками.

Высушенная мульча, обрамленная разноцветными маргаритами и маргаритами, в сопровождении высоких подсолнухов.

Пропуски в этих плитах заполнены травой, входящей в густые кусты.

Эта дорожка выложена гравием и каменными плитами, выровненными в ряд. К этому добавляются также густые декоративные травы и растения.

Выветренная деревянная брусчатка движется в линию, чередуясь с зеленой травой.

Это брусчатка с каркасом из листьев на поверхности. С первого взгляда это может быть не видно, но если присмотреться, можно увидеть их части.

Деревянные ветки, прорезанные параллельно тропе, выстроились в линию, а мини-пруд с рыбками создает влажную атмосферу.

Белая галька выделяет дорогу, маршируя вместе с розовыми и желтыми цветами.

Разнообразие весенних цветов, падающих на плиту, падающую на центральную линию.Присутствуют нарциссы, тюльпаны и гиацинты с желтыми, синими, белыми и пурпурными цветами.

Эта извилистая дорожка, спроектированная из красного бетона и черно-белой каменной мозаики, создает декоративную текстуру. По сторонам разбросаны камни среднего размера.

Красные цветы выделяют гравийную дорожку.

Эти влажные ступени с аллеей пурпурных цветов в горшках ведут к беседке.

Брусчатка декоративная овальной формы с росписью в виде листьев. В каждом другом брусчатке есть хлопчатобумажный куст, посаженный в лунку, а по краю дорожки — коричневые, серые и белые камни.

В конце тропы ждут красные, пурпурные и белые цветы в горшках.

Брусчатка неправильной формы напоминает головастиков, плавающих в реке с красной водой.

Современная асфальто-гравийная дорожка выглядит так же просто, как показано на этой фотографии.

Эти блоки были собраны в дорожку, усыпанную белыми камнями, чтобы заполнить каждый ее промежуток, в то время как бетонный бордюр сохраняет их внутри линии.

Этот дизайн довольно детализирован и ярко декорирован, так как он показывает разные узоры.Это галька разных цветов, а также кирпичи разных форм и дизайнов.

Дорожка из деревянных поддонов, проходящая через облачную атмосферу этих густых цветов.

Травянистая дорожка соединена ступеньками и выглядит живой и яркой благодаря красивым цветущим тюльпанам.

Декоративная брусчатка овальной формы из белой и коричневой гальки снова привлекает внимание. Боковая часть обсажена кустарником, обрезанным по кругу.

Эти деревянные брусчатки идут парами к лужайке.Как видите, каждая ступенька связана с парой удлиненных бетоноукладчиков, облицованных деревянным шпоном.

Большая брусчатка проведет вас через рай лилий, тюльпанов, гиацинтов и нарциссов.

Кирпичный бордюр защищает гальку внутри дорожки, а удлиненная брусчатка предлагает дорогу посреди цветущих хризантем и бархатцев.

Эта каменная дорожка сложена из удлиненной брусчатки и травы карабао.

Цветы портулака оживляют пустые ступеньки.

Эти ступеньки сделаны из брусчатки прямоугольной формы.

Эти ступеньки выполнены в виде больших деревянных брусчаток. Они создают естественный вид, как настоящий разрезанный на части ствол дерева.

Простая сборка из маленьких и больших камней уже могла покрыть землю и создать красивую тропу. Вы также можете подкрасить его папоротником, чтобы сделать его более пышным.

Брусчатка овальной формы с камнями и зеленью по углам кажется простой и декоративной.

Ступеньки погружаются в травянистую почву.Опрятно подстриженные кусты по краю выглядят еще приятнее, чем линия дорожки.

Суккуленты ограничивают дорогу, в то время как кирпичи и белые камни покрывают ее.

Блочная брусчатка кажется естественной, а здоровые зеленые кусты стараются шататься по дорожке.

Пусть эти большие ступеньки спасут ваши подошвы от промокания во время прогулки по этой водной тропе.

Галька, бегонии и пурпурные кусты — хорошее сочетание для простой, но яркой дорожки.

Мини-мост на дороге — отличная идея. Это похоже на воображаемую лагуну в саду.

Ощущение пурпурного лука, кажется, освещает гравийную дорожку, как будто они напоминают воздушные шары, парящие в воздухе.

Брусчатка, уложенная по краям брусчаткой, оформленной в технике скелетонирования листа.

С другой стороны, вы увидите красоту этой тропы, засаженной кустами бегоний и других цветущих растений.

Эта тропа больше похожа на природу, так как она состоит из бамбуковых шестов, организованных в дорожку, ведущую к местной беседке.

Эта мостовая простая и аккуратная. Вы увидите, как деликатно эти камешки и блоки сложены вместе с тонкими бордюрами.

Эти цилиндрические бордюры служат защитой для предотвращения падения камешков с дороги.

Это дорожка из каменного камня, украшенная золотыми четками по краям.

Это похоже на кусочки пазла, разбросанные по траве. Это намекает на веселье, когда вам хочется прыгать на каждый блок.

Эта простая дорожка с несколькими прямоугольными брусчатками выглядит стильно из-за ярких тюльпанов и нарциссов.

Камни из глиняного кирпича овальной формы выложены в проход.

Эти удлиненные асфальтоукладчики стали еще более функциональными, поскольку они направляют ножки к точной конечной точке. Окантовка дорожки — щебень.

Прямоугольная брусчатка, уложенная в линию, с одной стороны обрамлена травой, а с другой — камнями.

Рваная и выцветшая дорожка указывает на частые посетители. Это доказывает, что за растениями хорошо ухаживают, так как они цветут здоровыми и яркими.

Эти ступенчатые блоки напоминают спиленные стволы деревьев, выстроенные в ряд. Остальная поверхность вылеплена камнем.

Кажется, что кирпичи сцеплены друг с другом, но не полностью. Неправильное расположение кирпичей возможно случайно.

Эта дорожка из бетонной брусчатки гармонирует с кирпичными стенами и ухоженной обстановкой.

Пурпурные цветы украшают углы этой простой дорожки из бетонной брусчатки.

Белая галька с кирпичными камнями, разрезанными пополам, а некоторые остаются в полной форме.

Эти прямоугольные брусчатки, выровненные в ряд, образуют полезную дорожку, но при засыпке белой галькой они получаются такими же простыми и декоративными.

Камни из глиняного кирпича, расположенные в виде переплетения, прикреплены к травянистому грунту.

Эта дорожка из глиняного кирпича украшена растениями, скворечником и деревянной скамейкой сбоку.

Как использовать камни в вашем ландшафте | 18 идей для ландшафтного дизайна с камнями

Выбор правильных камней для вашего ландшафта

Выбранные вами камни помогут задать тон всему остальному саду.Желто-коричневая пляжная галька или речные камни добавляют тепла, а белая мраморная крошка помогает украсить тенистые участки. Плоские терракотовые камни дополняют тропический пейзаж, но могут показаться неуместными в более формальном саду. Для создания современного минималистского пейзажа или сада в полинезийском стиле попробуйте черные камни из лавы. Посмотрите фотографии скальных пейзажей в Интернете, чтобы увидеть, что вам нравится. Поскольку камни служат бесконечно долго, важно выбрать образ, которым вы будете довольны долгие годы.

Заменить мульчу

Используйте камни во французском водостоке

Учить больше : Как установить французские водостоки

Ландшафтный дизайн тротуара с камнями

Используйте ландшафтные камни, чтобы создать кольцо феи

Учить больше : Как создать волшебное кольцо феи на заднем дворе

Азиатский дизайн сада

Создайте красивую виньетку

Посадить сад камней

Для более экзотического вида добавьте к своему ландшафту сад камней.Выберите место, где много солнца, и установите два или три небольших валуна. Окружите валуны близко расположенными низкорасположенными цветами, такими как портулака (слева), наземные орхидеи или декоративный кактус. Тщательно заполните промежутки более мелкими камнями, которые дополняют цвет ваших валунов.

Создать центральную часть

Большой валун необычной формы может служить привлекательным центром внимания.Используйте как опрятный, не требующий особого ухода центральный элемент в небольшом саду, где декоративный куст может стать слишком большим или непослушным. В больших садах центральный элемент в виде камня может добавить визуального интереса к монотонным граничным участкам, таким как живые изгороди.

Краеугольные камни в садоводстве

Круглая кострище в середине уличной кухни

Фасадный вход в красиво благоустроенный дом

Каменный забор крупным планом

Каменный забор придаст очаровательный характер двору и саду.В этом заборе используются камни разных размеров и оттенков, чтобы они вписывались в лесной пейзаж.

Создайте естественный пейзаж у бассейна

Деревенская костровая яма

Постройте границу пруда

Большие камни — ключ к приданию сказочного вида вашему пруду на заднем дворе.Правильный камень поможет замаскировать некрасивый черный лайнер пруда и создать контраст с темной водой пруда. Избегайте использования даже прямоугольной брусчатки. Для наиболее естественного эффекта выбирайте камни одинакового размера, но неправильной формы и цвета.

Создайте контейнерный сад, не требующий особого ухода

Вместо того, чтобы устраивать контейнерный сад на террасе или в патио, где горшки нуждаются в регулярном поливе, поместите их в каменистый ландшафт в пределах досягаемости вашей спринклерной системы.Выровняйте участок барьером от сорняков и установите контейнеры сверху. Вырежьте отверстия в перегородке, чтобы дно горшков могло пройти и осесть в почве. Убедитесь, что в горшках есть отверстия для дренажа. Окружите горшки мелкими камнями дополнительного цвета. В результате получился поразительный контейнерный сад, который поливают всякий раз, когда включаются ваши дождеватели.

Скамейка из коряги и костровище из натурального камня

Эта зона отдыха использует коряги для скамеек и натуральный камень, чтобы окружить простую яму для костра.Близость к пристани делает его идеальным местом для отдыха прямо у озера.

Сделайте ступеньку по камню

Каменная дорожка — это живописный вариант для тех тенистых мест рядом с вашим домом, где слишком мало солнца для роста большинства растений.Это также практичный способ содержать обувь в чистоте при подходе к боковой или задней двери. Для опрятного вида окружите большие ступеньки мелкой галькой контрастного цвета.

Садовые поля для гольфа с синтетической травой из белого камня

Садовые поля для гольфа с синтетической травой для гольфа из белого камня HR1 3 для садов становятся очень популярными, особенно среди заядлых игроков в гольф, и установка тренировочной площадки на лужайке заднего двора — отличный способ тренироваться круглый год, так как синтетические покрытия являются всепогодная отделка поверхностей.Мы можем укладывать синтетическую смолу и укладывать зелень для садов в различных спецификациях и при необходимости можем предложить вам информацию по укладке этого покрытия. Пожалуйста, заполните нашу контактную форму для получения дополнительной информации о лужайках для гольфа, которые мы можем установить для вашего домашнего хозяйства.

Сколько стоит искусственный грин для гольфа?

Стоимость искусственной лужайки для гольфа может варьироваться в зависимости от ряда различных факторов. Одним из важнейших факторов, которые могут повлиять на стоимость вашего гольф-поля для отдыха, является размер зоны, которую вы хотите установить.Очевидно, что если вы хотите установить поле для гольфа большего размера, стоимость его установки будет выше, чем при установке поля для гольфа меньшего размера. Вы должны знать, что стоимость метра синтетического пека и зеленого ковра будет дешевле, если у вас будет большая площадь из-за эффекта масштаба. Еще один фактор, который может повлиять на стоимость строительства, — это существующая поверхность в вашем районе. Если вы уже подготовили близлежащую поверхность к установке, вы обнаружите, что общая стоимость будет дешевле, чем при необходимости земляных работ.

Развлекательное поле для гольфа

Установка тренировочных площадок для игры в гольф в саду в Белом камне занимает примерно 2-3 дня, в зависимости, очевидно, от размеров и технических характеристик. Вы можете узнать больше об этом здесь http://artificialgrass-syntheticturf.co.uk/garden-grass/backyard-putting-greens/herefordshire/white-stone/ о ближайших к вам лучах для гольфа. У нас есть множество вариантов цветного искусственного газона, доступных вам ближе всего, но в целом наиболее распространенным является стандартный искусственный газон зеленого цвета.Обеспечение привлечения специального подрядчика для выполнения этих установок жизненно важно, потому что многие местные поставщики, монтажники, установщики в Великобритании должны основываться на оптимальной стоимости, а не только на цене, потому что могут использоваться более дешевые материалы, и многие клиенты спрашивают, « сколько — это курс по садоводству », но реальный ответ на этот вопрос заключается в том, сколько вы готовы потратить, потому что дизайн может быть адаптирован к вашему бюджету в отношении размеров, размеров, а также используемого продукта.

Как построить поле для гольфа рядом со мной

Строительство садовых искусственных лужаек для гольфа рядом со мной предназначено для удаления существующей натуральной травы и создания подходящей основы для установки искусственного газона.Искусственный газон выглядит как настоящая трава и полностью пористый, поэтому при условии, что грунтовый слой хорошо дренирует, поле для гольфа должно подходить для любых погодных условий. Всегда следует использовать искусственную траву астротурф, стабилизированную ультрафиолетом, потому что наружные внешние ковры под солнечным светом должны быть в состоянии справиться с цветной травой, и именно здесь поставщики и специалисты-подрядчики должны посоветовать вам цвета, так как некоторые яркие цвета астротурфа могут выцветать, и это где рекомендуется обычная синтетическая трава светло-зеленого и темно-зеленого цветов.Обязательно свяжитесь с нами, если у вас возникнут какие-либо вопросы о стоимости установки синтетических лужаек для гольфа или любых других гибридных покрытий http://artificialgrass-syntheticturf.co.uk/natural/hybrid-reinformed-natural-grass/herefordshire/white -stone / и мы вернемся к вам с некоторыми советами.

Сад с искусственным покрытием для гольфа с покрытием из белого камня

Поле для гольфа с синтетическим покрытием для тренировок в саду разрабатывается по вкусу клиентов и может быть любого размера и формы, чтобы соответствовать размеру, размеру и размеру газона.Зеленые поля для паттинга с искусственным газоном обычно имеют от 4 до 6 лунок с флажками в зоне покрытия, но это опять же выбор клиента, и некоторые предпочитают, чтобы пол был идеально ровным зеленым, в то время как другие, как волнистость на поверхности в помогая им заниматься гольфом в более сложных условиях. Предыдущие установки Astro Turf для садовых полей были разными:

• Тренировочная площадка для гольфа с 4 лунками, поверхность для отдыха с астротурфом
• Пол для гольфа для отдыха на 6 лунок
• газон на заднем дворе с 8 лунками для гольфа Astro Turf зеленый для гольфа
• Большая волнистая зелень для тренировок с 10 лунками
• Дизайн площадки для гольфа с 12 лунками

Пластиковый астро-газон эволюционировал на протяжении многих лет и теперь представляет собой роскошную мягкую траву под ногами, которая не только идеально подходит для игры в гольф, но также подходит для домашних животных и имеет прекрасный вид из окна дома.Может, у вас есть «дырка в собственном саду» или у вас есть возможность «контролировать скорость мяча в реальном матче»? Что может быть лучше, чем заниматься в собственном саду на заднем дворе. Помимо установки синтетических поверхностей, мы также можем предложить услуги по уходу за наружным полом из белого камня http://artificialgrass-syntheticturf.co.uk/all-weather/all-weather-pitch-main maintenance/herefordshire/white-stone/ поможет вам поддерживать территорию в отличном состоянии.

Свяжитесь с нашей командой

Чтобы узнать о дополнительных затратах, ценах и предложениях по установке и строительству этих искусственных лужаек для гольфа, заполните контактную форму, и мы сможем помочь вам со спецификациями, размерами и стоимостью, чтобы помочь вам.Мы свяжемся с вами как можно скорее и предоставим вам всю необходимую информацию об установке садовых растений для гольфа с синтетической травой из белого камня HR1 3 для домашних садов.

Топ 40 лучших идей по обрамлению камня

Меломаны во всем мире знают, что самый простой способ выразить поддержку любимой группе — это громко и гордо надеть свой товар. В наши дни легко достать одежду из любимых музыкальных исполнителей, особенно если они сейчас активны, занимаются музыкой или гастролируют.На самом деле, нет необходимости даже посещать шоу, если вы хотите выиграть какой-нибудь желанный товар из своих музыкальных икон, как это было несколько десятилетий назад, благодаря Интернету и прекрасной вещи, называемой доставкой по всему миру.

К счастью, поклонники классического рока и панк-групп, которые, возможно, упустили возможность увидеть живое выступление своих любимых групп несколько десятилетий назад, все еще могут нажиться на классных футболках с логотипом в винтажном стиле, которые добавят немного изюминки их гардеробу. Независимо от того, сочетаете ли вы эти удобные футболки с разрушенным денимом и Чаком Тейлором, повседневными джоггерами и кроссовками или приталенными брюками чинос и Dr.Мартенс, есть классическая футболка группы, которая подойдет любому уникальному стилю и музыкальному вкусу из нашего списка 10 лучших футболок всех времен.

1. Футболка Led Zeppelin 1977 American Tour

Проверить цену

Led Zeppelin — одна из величайших рок-групп всех времен, и их тур 1977 года не зря занесен в учебники истории. В конце концов, это был одиннадцатый и последний тур группы по Северной Америке после двухлетнего перерыва, и он был чрезвычайно прибыльным для группы, поскольку они продали колоссальную сумму в 1 доллар.3 миллиона билетов одновременно. Они также побили мировой рекорд посещаемости в закрытых помещениях на своем шоу в Детройте, где выступили одновременно для более 76 000 человек.

И хотя мы все хотели бы вернуться в золотые дни рок-концертов, суровая реальность такова, что мы не можем этого сделать. Но то, что мы можем сделать , — это носить рубашку Led Zeppelin 1977 American Tour, которая демонстрирует все даты тура 1977 года на спине, поставляется в классическом черном цвете и доступна в размерах S-XXL. Наденьте его для любого случайного случая, и вы гарантированно станете самым крутым парнем в комнате.

2. Футболка Nirvana Smiley Face

Проверить цену

Nirvana — группа, которая никогда не выйдет из моды, как и эта классическая футболка Nirvana Smiley Face с культовым логотипом в виде смайлика, который группа стала синонимом за последние три десятилетия. Согласно Forbes , логотип можно проследить до 1991 года, когда Nirvana и их лейбл DGC Records организовали вечеринку по выпуску пластинки для альбома группы Nevermind .

Судя по всему, в приглашении на вечеринку был изображен «смайлик X-eye», и с тех пор на группе висел логотип. Футболка Nirvana Smiley Face представлена ​​в классическом черном цвете и может сочетаться с рваным / рваным денимом или джоггерами для создания повседневного, но стильного образа.

3. Футболка Classic Tongue Rolling Stones

Проверить цену

Трудно поверить, что The Rolling Stones существуют с 60-х годов и продолжают заниматься музыкой по сей день.Группа провела один из самых успешных выступлений в истории рока и использует свой классический логотип с языком с тех пор, как он впервые появился на их альбоме Sticky Fingers в 1971 году.

«Это универсальное заявление, я имею в виду, что показывать язык на что-то очень анти-авторитетный, на самом деле протест… разные поколения подхватили это», — сказал в интервью дизайнер логотипа Джон Паше. И независимо от того, из какого вы поколения, в этой футболке Rolling Stones Classic Tongue вы будете выглядеть по-настоящему круто, куда бы вы ни пошли — будь то концерт, продуктовый магазин или даже свидание; Кроме того, эта рубашка доступна в черном или зеленом цвете и доступна в размерах S-XXL.

4. Футболка Ramones с президентской печатью

Проверить цену

Ramones часто считают одной из первых панк-рок-групп в Америке, а их логотип — один из самых узнаваемых в музыкальной индустрии, несмотря на то, что они распались в конце 1990-х. Креативный директор группы Артуро Вега, скончавшийся в 2013 году, рассказал, как он придумал логотип, который представляет собой игру на печати президента США.

«Вместо оливковой ветви у нас была ветка яблони, поскольку Ramones были американскими, как яблочный пирог», — поделился он. «А поскольку Джонни был таким фанатиком бейсбола, у нас был орел, держащий бейсбольную биту вместо стрел». Хотя Ramones, очевидно, больше не вместе, вы все равно можете продемонстрировать свой звездный вкус в музыке, надев классическую рубашку Presidential Seal, которая сделана из 100% хлопка, поставляется в черном цвете и доступна в размерах S-XXXL.

5. Футболка Joy Division Unknown Pleasures

Проверить цену

Даже если вы не знакомы с Joy Division, вы, вероятно, когда-то видели логотип их культового дебютного альбома Unknown Pleasures .И хотя группа начала выступать под названием New Order после того, как вокалист Ян Кертис трагически покончил жизнь самоубийством перед их первым туром по США, влияние Unknown Pleasures и новаторского использования синтезатора в группе до сих пор остаются в истории музыки.

Эта футболка с обложкой альбома, созданной Питером Сэвиллом из первого альбома группы, добавит глубины любой коллекции повседневных футболок и доступна в широком диапазоне размеров, чтобы она идеально соответствовала вашему личному стилю.Сочетайте с рваными джинсами скинни и высокими топами Chuck Taylor, чтобы завершить образ.

6. Футболка с логотипом Guns N ’Roses

Проверить цену

Если у вас в шкафу нет футболки Guns N ’Roses, вы действительно фанат классического рока? Логотип, на котором точно изображены два пистолета, направленные на восток и запад, и роза под каждым пистолетом, на самом деле был впервые разработан самим Слэшем. «Я разработал первый логотип Guns N’ Roses, все наши флаеры и свои татуировки », — сказал он во время интервью.

«В большинстве случаев он был рожден по необходимости: он служил моей музыкальной карьере». И какой лучший способ отдать дань уважения легендарному фронтмену, чем носить классический логотип на футболке? Эта удобная хлопковая футболка доступна в классическом черном цвете и размерах XS-XXXL. Поклонники любого возраста и роста могут легко продемонстрировать свою любовь к Guns N ’Roses.

7. Футболка с логотипом Wu-Tang Clan

Проверить цену

Логотип Wu-Tang Clan до сих пор является одним из самых узнаваемых в хип-хоп музыке.Группа, сформировавшаяся в начале 90-х и с тех пор являющаяся основным продуктом сцены, создала такие мега-хиты, как C.R.E.A.M. (Наличные правила все вокруг меня) , Protect Ya Neck и Method Man .

Покажите свою поддержку хип-хоп-группе с этой культовой рубашкой с логотипом Wu-Tang Clan, размер XS-XXXL, которую вы можете надеть, сделанной из 100% хлопка и поставляется в черном цвете. Самое лучшее в этой рубашке? Есть версия для малышей, так что вы и ваш маленький парень или девочка можете вместе продемонстрировать свои звездные музыкальные вкусы, куда бы вы ни пошли.Потому что, как все мы знаем, Ву-Тан для детей.

8. Футболка Black Sabbath с фиолетовым логотипом

Проверить цену

Black Sabbath отвечает за продюсирование некоторых из самых известных рок-песен в истории. Даже если вы никогда добровольно не слушали альбом Black Sabbath, есть 100% вероятность, что вы слышали их самые популярные песни, такие как Paranoid , Iron Man или War Pigs по радио, в телешоу. , или в фильмах.

И неважно, являетесь ли вы стойким, давним фанатом или только начинаете увлекаться их музыкой, футболка Black Sabbath Purple Logo станет обязательной частью вашей коллекции футболок. Эта футболка с ремешком, сделанная из 100% хлопка, очень удобна, выделяется ярким фиолетовым логотипом на груди и представлена ​​в размерах XS-XXXL.

9. Футболка с логотипом Black Flag

Проверить цену

Black Flag — одна из самых популярных панк-групп своего поколения, и ее культовый логотип с четырьмя полосами делает заявление везде, где его можно увидеть.Логотип на самом деле был разработан братом гитариста Джорджа Гинна, Раймондом Петтибоном, который никогда не ходил в художественную школу и однажды сказал, что дизайн должен был представлять «абстрактное движение развевающегося черного флага».

Если вы фанат группы и у вас в ящике нет этой классической футболки с логотипом Black Flag, то, честно говоря, чего вы ждете? По отзывам, эта доступная по цене футболка изготовлена ​​из качественного материала, очень удобна и соответствует размеру.

10. Футболка с обложкой альбома Sonic Youth Goo

Проверить цену

Нью-Йорк — родина многих известных рок-групп, и Sonic Youth может быть одной из самых известных групп, возникших за пределами Нью-Йорка в 80-х годах. Группа написала такие хиты, как Teen Age Riot , Bull in the Heather и Kool Thing , и выступала вместе колоссальные три десятилетия до своего распада в 2011 году.

И хотя с тех пор, как распад опустошил фанатов по всему миру, прошло 10 лет, вы все еще можете продемонстрировать свой отличный музыкальный вкус, надев эту футболку с обложкой альбома Sonic Youth Goo, которая поставляется в кристально-белом цвете с черным логотипом.