Апельсиновое дерево трюк: 7 самых впечатляющих фокусов из кино: как они устроены

7 самых впечатляющих фокусов из кино: как они устроены

1. Перемещения в пространстве. «Престиж»

Во время загрузки произошла ошибка.Во время загрузки произошла ошибка.

Смертельное противостояние двух искусных иллюзионистов легло в основу фильма Кристофера Нолана «Престиж», название которого означает главную, самую сложную часть номера — возвращение исчезнувшего предмета. Роберт Энжиер (Хью Джекман) и Альфред Борден (Кристиан Бэйл) — два фокусника, поистине посвятивших всю свою жизнь этому искусству, принося в жертву не только себя, но и близких. Чтобы проделать свой трюк с перемещением, Энжиеру приходится найти похожего на себя как две капли воды безработного актера. Именно он выходит на сцену в финале фокуса и получает все овации, в то время как главному шоумену приходится довольствоваться шумом аплодисментов, находясь под сценой. И это — лишь самое малое, на что фокусник готов пойти ради успеха своего номера.

Александр Муратаев, иллюзионист, эксперт шоу современных фокусов на ТВ-3 «Все, кроме обычного»:

Секрет этого фокуса раскрыт в фильме, однако не припомню, чтобы кто-то показывал что-то подобное в реальности. И дело не только в том, что здесь нужен близнец, о котором никто не знает. Здесь необходимы свой театр и своя сцена, полностью подготовленная под иллюзиониста. Такое на данный момент можно осуществить где-нибудь в Лас-Вегасе, где отели выделяют театр под одного иллюзиониста на несколько лет.

Иллюзионистка Хэнли Ривз (Айла Фишер) попала в команду «Четырех всадников» благодаря своему кровавому номеру со спасением от пираний. За одну минуту она должна была освободиться от наручников, находясь в наполненном водой аквариуме, пока к ней не запустили смертоносных рыб. Но что-то идет не так, и вот девушка скрывается из виду в пучине собственной крови, не сумев вовремя вскрыть замок. Пока напуганные зрители пребывают в шоке, совершенно невредимая Хэнли оказывается за их спинами, заставляя нас строить теории – ненастоящие пираньи? Тоннель под сценой? Спрятанный в кармашке ключ от наручников?

Иллюзия обмана

Подобными вопросами задавались еще в начале XX века те, кому повезло лицезреть трюки гениального Гарри Гудини, американского иллюзиониста, прославившегося виртуозными освобождениями из наручников и побегами из тюремных и пыточных камер, баллонов с водой и даже гробов. Сегодня, когда завеса тайны его трюков уже давно приоткрыта, интерес зрителя к его личности сохраняется — секрет Гудини кроется в его харизме и незаурядной биографии, ставшей основой для драматических историй о его жизни. Так, в начальной сцене телесериала «Гудини» скованный цепями Эдриан Броуди эффектно прыгает в ледяную прорубь Темзы, оставляя публику размышлять не столько о природе этого фокуса, сколько о безумной страсти фокусника к своему делу.

Фокус с пираньями вполне можно осуществить, хорошо подготовившись, а освобождение Гудини и вовсе реальное. Это даже не фокус, а знания и умения, которые тренируют годами. В плане открывания замков и освобождения от оков, конечно, есть свои секреты, за счет которых выполнение таких трюков становится намного легче.

Александр Муратаев

Комедийный фильм «Невероятный Берт Уандерстоун» — пускай и не самый удачный проект в карьерах Стива Каррела и Стива Бушеми, зато он точно пополнил копилку уморительных выходок Джима Керри, герой которого просверливает себе голову прямо на сцене. Главные герои картины – двое закадычных друзей, создавших дуэт фокусников. В их шоу входит беспроигрышный номер с «протыканием» очередной ассистентки, который, помимо колоссальной профессиональной сноровки, требует полного доверия партнера.

Во время загрузки произошла ошибка.

В одном из классических вариантов исполнения этого фокуса секрет заключается в том, что ассистентка в ящике принимает строго определенную позицию (поджав ноги и прислонившись спиной к задней стенке) и направляет проникающие шпаги в заранее отведенные выходные отверстия. Интересно, у героя Керри тоже было продуманное отверстие для сверла в голове?

Если фокусник профессионал, он не травмируется и не травмирует ассистентов. Но бывает, что кто-то кому-то что-то «протыкает». Потому что многие ленятся тщательно репетировать, сразу начинают показывать, не изучив сам фокус. Не так много сильных профессионалов, которые посвящают этому жизнь и тренируют все идеально. Отсюда и ошибки. Знаю реальный случай, когда ассистентка рассказывала, что у нее куча царапин и зацепок на коже, хотя работает с профессионалами.

Александр Муратаев

Во время загрузки произошла ошибка.

В «Иллюзии обмана 2» персонаж Джесси Айзенберга, Дэниел Атлас, убеждает зрителей в том, что ему подвластно невозможное — в его руках дождевые капли застывают на месте, а затем и вовсе устремляются вверх. Восторженная публика ликует, глядя на эту магию, но фокусник сразу выкладывает все карты на стол — всего лишь ловкость рук и… немного стробоскопов! Дело в том, что мерцающий стробоскоп подсвечивает струю воды с такой частотой, что человеческий глаз, способный улавливать только 24 кадра в секунду, видит лишь одну каплю, колышущуюся в воздухе.

Разумеется, это монтаж, но теоретически такой фокус можно осуществить – правда, очень дорогостоящим способом. Ну и, конечно, он только телевизионный. Показать его в присутствии зрителей никак не получится.

Александр Муратаев

5. Вырастающее из зернышка дерево. «Иллюзионист»

Драматично-романтическая история на фоне трюкового волшебства разворачивается в «Иллюзионисте», где Эдвард Нортон играет Эдуарда Абрамовица, завоевавшего публику своими невероятными номерами. Два самых эффектных фокуса авторы картины позаимствовали у французского иллюзиониста Жана Эжена Робер-Удена, прозванного отцом современной магии.

Во время загрузки произошла ошибка.

Робер-Уден был виртуозным изобретателем фокусных автоматов, некоторые из которых используются до сих пор. Так, апельсиновое дерево, вырастающее из зернышка на глазах у восхищенных зрителей, – не что иное, как придуманный им механизм, скрытый в горшке. Ветками растения притворяются трубки, из которых выталкиваются листья, сделанные из шелка, а фрукты «созревают» с помощью замаскированных экранов, которые до нужного фокуснику времени скрывают плоды. Из искусственных апельсинов вылетают такие же искусственные шелковые бабочки, кружащие вокруг дерева при помощи воздушной струи из скрытой в дереве трубки.

Сейчас эти секреты доступны чуть ли не всякому фокуснику-новичку, но в конце XIX века это казалось чародейством. Современного же зрителя удивить все сложнее, поэтому и фокусы становятся изобретательнее – убедитесь в этом сами во время просмотра нового шоу современных фокусов на ТВ-3 «Все, кроме обычного».

Во время загрузки произошла ошибка.

Общение с духами – излюбленный прием фокусников, которые хотят поразить зрителей существованием паранормального и мистического. Но Гарри Гудини из «Волшебной истории» в исполнении Харви Кейтеля после подобного «спиритического сеанса» объявляет впечатленным присутствующим, что это был всего лишь ловкий трюк. Великий иллюзионист действительно был противником того, что многие фокусники маскировали свои трюки под популярным в 1920-е годы спиритизмом, и активно занимался разоблачением шарлатанов.

Мистику фокусники частенько используют для усиления эффекта, чтобы зрители поверили, что это реальная магия. Лично я негативно отношусь к тем, кто фокусы выставляет за магию. Многие пользуются этим в плохих целях, проводя «спиритические сеансы» и вымогая деньги с доверчивых зрителей. На самом деле все, что используется на данный момент, — это фокусы.

Александр Муратаев

Во время загрузки произошла ошибка.

Даже самый простой карточный трюк превращается в руках главы банды иллюзионистов «Четыре всадника» Дэниела Атласа в эффектное шоу, когда в форме загаданной зрительницей бубновой семерки загораются окна на ближайшем небоскребе. Впрочем, выбранная карта отнюдь не случайна. Секрет в том, что герой пролистывает колоду, оба раза задерживаясь на конкретной карте чуть дольше остальных. Признайтесь, вы ведь тоже загадали семерку бубен?

Сам карточный фокус не сложный, его легко сделать. Здесь главное — договориться со зданием и обеспечить синхронность с электриками.

Александр Муратаев

Еще больше интересных номеров иллюзионистов ищите в новом проекте канала «ТВ-3» «Все, кроме обычного» и вместе со звездными гостями попытайтесь понять, как устроены современные фокусы.

Роберт Гуден — основатель магии.

В 2006 году на экраны вышел фильм «Иллюзионист». Фильм рассказывает романтическую историю любви фокусника Айзенхайма и Софи фон Тешин. Фокусы «Апельсиновое дерево»  и «Бабочки» придуманы легендарным фокусником 19 века Робертом Гуденом — основателем современного исскуства магии. Жан Эжен Роберт (Jean-Eugène Robert) родился 7 декабря 1905 года в городе Блуа, Франция. Некоторое время он учился в университете Орлеана, затем вернулся домой и стал часовщиком, как его отец Проспер, который считался лучшим часовщиком в городе. В 1820х годах он внутри упаковки вместо заказанной книгой о производстве часов обнаружил другую книгу «Научные забавы», где излагались основы магии. Жан Эжен также брал уроки магии у уличного актера Maous. Затем он стал показывать фокусы на вечеринках, для друзей. На одной такой вечеринке он знакомится с Джозефой Сесилией Гудин (Josephe Cecile Houdin). 8 июля 1830 года они женятся. Жан Эжен берет прибавляет к своей фамилию жены и становится Робертом Гудином. Она также была дочерью часовщика. Вместе с женой они переезжают в Париж, где он работает в магазине отца жены.
Он создает собственные первые магические вещи — поющие птицы, танцор на веревке и т.д.

Жан Эжен мечтает открыть собственный театр. Его мечта становится явью, после встречи с графом de l’Escalopier, который дал ему 15 000 франков. 3 июля 1845 года он открывает небольшой театр на 200 мест. Однако публика проявляет к его представлениям мало интереса. И тогда он придумывает трюк «Второе око», который исполняет вместе с сыном. (Надо заметить, что у него было 8 детей). Трюк состоял в том, что мальчик с завязанными глазами определял вещь, которую держал в руке его отец. Его театр стал пользоваться популярностью. В 1854 году он со своими трюками совершает поездку по племенам Алжира. Таким образом власти Франции хотели доказать свое могущество. Роберт Гуден написал несколько книг об искусстве магии, которые стали широко известны.

Самым известным его трюком стало прорастание апельсинового дерева из косточки на глазах публики. В горшке появлялся росток, который превращался в ствол дерева, покрытого листьми. Затем на дереве созревали плоды. Взяв апельсины, которые были настоящие, фокусник раздавал их зрителям. Затем в его руке оказывался платок, который исчезал, а потом оказывался в одном из апельсинов. «Дерево медленно поднималось вверх при помощи механизма, скрытого в ящике. Ветками служили пустотелые трубки, из которых выталкивались листья, сделанные из тончайшей шелковой бумаги. «Расцветали» искусственные цветы, вслед за этим «созревали» апельсины (до нужного момента они были замаскированы небольшими сферическими зелеными экранами. Экраны поворачивались, и плоды оказывались на виду у зрителей). «Появление платка в апельсине» (даже в более сложном варианте «с выбором») сейчас известно почти каждому начинающему любителю, тогда же этот номер считался чуть ли не колдовством. Всеми автоматами управлял ассистент при помощи шнурков, проходящих через стол. Один из апельсинов (искусственный) Гудэн срывал и разрезал; из него вылетали две бабочки, сделанные из шелковой бумаги, которые порхали около дерева. Струя воздуха из скрытой в дереве трубки поднимала их вверх, заставляя кружиться, создавая иллюзию свободного полета» (История иллюзионизма)

13 июня 1871 года он умер в возрасте 65 лет от пневмонии. Знаменитый иллюзионист Гарри Гудини взял себе артистический  псевдоним под впечатлением от фокусов Роберта Гудина. Не трудно заметить, что имя фокусника Гудвина из сказки Фрэнка Баума «Удивительный Волшебник из Страны Оз» также очень похоже на Гудин. В 1890—1910-х годах владельцем театра «Робер Гуден», был знаменитый французский кинематографист и изобретатель кинотрюков Жорж Мельес. Жорж Мельес в 1896 году снял фильм ««Исчезновение дамы в театре Робер-Удена», в котором воспроизводил один из трюков Роберта Гудена с исчезновением дамы, сидящей в кресле.

   

Иллюзионист — скрытый смысл и объяснение фильма

Читай нас в Дзене:

Есть очень большой соблазн рассматривать фильм «Иллюзионист» как очередную красивую сказку о любви в историческом антураже. Для такого подхода имеются определенные основания, но нетрудно заметить, что исторического антуража слишком много для сказки, и он какой-то совсем не романтический. В «Иллюзионисте» вместо любовного треугольника: Айзенхайм — Софи — кронпринц мы видим четырехугольник, где в роли четвертого угла выступает полицейский инспектор Уль. Да и движущая сила сюжета — не только страсть. Соперничество иллюзиониста и кронпринца выходит за рамки личных отношений, но понять, почему они непримиримые противники, невозможно без учета специфики того общества, в котором разворачивается действие.

Полицейское государство

Герои «Иллюзиониста» живут в Австро-Венгерской империи конца XIX века. В фильме эта империя показана как типичное полицейское государство с жесткими сословными перегородками. Чтобы у зрителя не было иллюзий, буквально в первых кадрах мы видим арест главного героя прямо во время представления, причем арест производит впечатление вопиющего произвола властей. Последующие эпизоды подтверждают полицейский характер государства, а о жесткой социальной сегрегации говорит множество моментов, от насильной разлуки юных Эдуарда и Софии до горькой фразы инспектора Уля: «…Истина состоит в том, герр Эйзенхайм, что я сын мясника». Неудивительно, что мечта юной Софии — сбежать из этого мира.

Соответствует ли это истине? В общих чертах — да. Исторические факты и воспоминания современников свидетельствуют, что Австро-Венгрия была и полицейским, и сословным государством, причем разделение на сословия доходило до кастовости: так, дети эрцгерцога Франца Фердинанда не имели прав на престол, потому что их матерью была всего лишь графиня.

В фильме воплощением этого государства выступает кронпринц Леопольд, а антиподом — Эйзенхайм.

В чем подлинный смысл конфликта между иллюзионистом и кронпринцем?

После первого же представления, на котором он побывал, кронпринц Леопольд упорно старается «разоблачить» Эйзенхайма, раскрыть принцип его фокусов. Чтобы понять смысл навязчивой идеи кронпринца, надо обратиться к сути полицейского государства. Суть эта состоит в жестком контроле за всеми и всем, который, в свою очередь, дает иллюзию полного порядка и предсказуемости бытия. А фокусы Айзенхайма — и шире, искусство в целом — ускользают из-под контроля. Искусство творит свой порядок, даже свой мир, в котором за одну минуту может вырасти целое апельсиновое деревце.

Мир иллюзий и воображения, куда приглашает зрителей иллюзионист, кажется кронпринцу покушением на государственные устои: ведь в нем люди становятся свободными, забывая о своих тяготах и тяжкой длани императорской власти. Это видно по сцене у кронпринца, когда его гости стали просить Леопольда уйти со сцены и дать иллюзионисту завершить представление.

Разоблачить иллюзиониста — значит, сделать и его подконтрольным, превратить чудо в фокус. А если проконтролировать и раскрыть все тайны трюков не выходит, то надо их запретить. Таким образом, конфликт между Эйзенхаймом и кронпринцем — это конфликт двух мировоззрений, а не соперничество двух влюбленных, тем более, что Леопольд вовсе не влюблен.

Отношения между кронпринцем и Софией

Поскольку одержимый идеей контроля кронпринц жаждет власти, страсти, которые его переполняют, не имеют ничего общего с любовью. Он планирует свергнуть своего отца-императора, но для этого ему нужна поддержка венгров, которую обеспечит брак с происходящей из влиятельной семьи Софией. У самой Софии на этот счет нет никаких иллюзий: «Мне уготована в его плане особая роль». Таким образом, София нужна Леопольду не сама по себе, а как орудие, способ достижения целей. Как откровенно признается он Софии: «Если из-за тебя мои планы сорвутся, ты мне больше будешь не нужна».

В чем заключается главный фокус Эйзенхайма?

Одной из причин необычайной популярности иллюзиониста является его умение демонстрировать вещи, кажущиеся невозможными. Показывая Софии в зеркале ее убийство, он сперва реализует фокус со смертью и воскрешением на сцене, а потом умело организует его в реальной жизни. У Софии есть только одна возможность убежать: сделать так, чтобы ее признали мертвой,  и прежде всего чтобы это признал Леопольд. Эйзенхайм помогает Софии имитировать убийство, делая это так, что даже проницательный инспектор Уль понимает, что к чему, лишь в самом финале.

В чем смысл «разоблачения» кронпринца со сцены?

Эйзенхайм понимает, что имитировать смерть Софии — это лишь полдела. Чтобы окончательно почувствовать себя в безопасности, необходимо вывести из игры кронпринца. При всех своих недостатках Леопольд умен, и способен рано или поздно докопаться до истины — если, конечно, его не остановят, например, не сообщат императору о его планах государственного переворота.

Единственным человеком в окружении иллюзиониста, способным донести эту информацию до императора так, чтобы тот поверил, является инспектор Уль. Но для того, чтобы побудить его к действию, нужно заставить полицейского поверить в виновность кронпринца. Камешка из сабли, крови в стойле и показаний слуг оказалось недостаточно, и в ход идет очередной блестяще задуманный номер. «Дух убитой» называет убийцей того, кто сидит в зале — а в зале-то сидит инкогнито кронпринц. Последний барьер скептицизма рушится, и инспектор Уль понимает: надо что-то делать.

Почему инспектор Уль написал разоблачающее письмо?

Поверив, что кронпринц — жестокий убийца, инспектор решается выступить против него и отправляет письмо офицерам Генштаба, в котором описывает план по свержению императора.

Офицеры сообщат императору, и для Леопольда все закончится. Почему же инспектор, до того служивший верой и правдой, идет на такой шаг?

Дело в том, что Уль так же, как и его господин, предан идее порядка и контроля, и  именно потому его возмущает убийство. Прежде он верил, что кронпринц — сильный человек, стремящийся к власти, чтобы спасти государство, но после «гибели» Софии он убеждается что перед ним — психопат, не владеющий собой. Такой не то что государство спасти не сможет — от такого  надо само государство спасать.

Есть ли у героев реальные прототипы?

Фильм снят по рассказу американца С.Миллхаузера «Иллюзионист Айзенхайм», но это не историческая проза в полном смысле слова. Некоторые критики проводят параллели между кронпринцем Леопольдом в фильме и реальным кронпринцем Рудольфом, который в январе 1889 г., как считается, убил свою любовницу (не невесту, он был женат) Марию Вечера и покончил с собой. После самоубийства кронпринца ходили смутные слухи о том, что он якобы хотел захватить власть, и потому его убрали.

Более достоверно то, что кронпринц Рудольф болел сифилисом и страдал депрессией. Умный и энергичный Леопольд в фильме мало на него похож, а великий иллюзионист Айзенхайм (он же Эдуард Абрамовиц), как и София фон Тешин — полностью вымышленные персонажи.

Зато главные номера Айзенхайма —  «Апельсиновое дерево» и «Бабочки» — реально существуют. Их придумал великий французский иллюзионист середины XIX в. Робер-Уден.

Как делается трюк «Апельсиновое дерево»?

Если апельсины, которые бросал зрителям Айзенхайм, были настоящими, то само деревце, конечно, не более чем искусная имитация. Специальные механизмы сперва выталкивали из пустотелых «веток» сделанные из шелковой бумаги листья, потом искусственные цветы. Пока все это происходило, апельсины были скрыты за круглыми зелеными экранами, которые в нужный момент поворачивались к зрителям.

Этот остроумный номер идентичен сути фильма, где соперничество в любви оказывается конфликтом между государством и творцом, жуткое убийство — многоходовой манипуляцией, а почти сверхъестественные возможности — ловкими трюками. Что же тогда подлинное в этом мире? Только апельсины, то есть первая любовь, еще не знающая ни корысти, ни эгоизма. И если очень постараться, то ее можно сохранить — и в итоге сбежать из полицейского ада в рай, где все настоящее: и цветы, и бабочки, и деревья.

Поделиться в соцсетях:

Жан Эжен Робер-Уден — маг и волшебник

Краткая биография фокусника XIX века, основные трюки в его исполнении, секреты фокусов. Робер Гуден – изобретатель. Использование технических средств собственного изобретения при исполнении трюков.

Одним из величайших фокусников мира, которого впоследствии назвали отцом современного иллюзиона и вообще мира фокусов, был Жан Эжен Робер-Уден. Его пытливый ум и настойчивость позволили ему стать самым знаменитым магом своего времени и поражать воображение публики снова и снова.

Краткая биография

Иллюзионист был рожден в Блуа (Франция) 7 декабря 1805 года. Его родители были самыми обычными людьми. Отец имел свою небольшую лавочку по ремонту часов, и это семейное дело было по душе мальчику с самого детства. Однако отец хотел для своих детей более блестящего будущего, чем получилось у него, поэтому Жан Эжен посещал школу при университете, получил хорошее образование и готовился стать юристом.

Таким планам отца сбыться было не суждено, так как однажды в руки юноши попала книга, в которой описывались различные трюки и фокусы. Это крайне заинтересовало его. Обладая природной ловкостью и усидчивостью, Робер-Уден быстро овладел многими несложными приемами фокусников.

Поэтому вместо работы юристом, как мечтали родители, или часовым мастером, как хотел сам юноша, он отправился в составе актерской группы в турне. Началась эпоха его публичных выступлений. На одном из них он знакомится со своей будущей женой, Жозефой Сесиль Уден. Впоследствии она родит ему восемь детей, однако уйдет из жизни достаточно рано.

Сам иллюзионист скончался 16 июня 1871 года, спустя почти год после гибели сына на войне.

Значительную часть своей жизни Робер-Уден посвятил часовому делу. Именно оно помогло ему в дальнейшем при выполнении технических трюков.

Карьерные вехи фокусника

Основными карьерными моментами именно как мага и волшебника для Робер-Удена стали следующие:

• выступления на вечерах перед высшей публикой;
• аренда нескольких комнат и выступление в собственном мини-театре;
• успешные представления, известные по всему городу, в своем собственном просторном помещении, названном его именем;
• написание нескольких основных трудов о фокусах, магии и иллюзионах;
• командировка в Алжир, где он сумел убедить всех местных жителей, что обладает невероятными способностями и является магом и волшебником.

Таким образом, вся карьера складывалась очень постепенно. Жан Эжен преодолевал сложности и препятствия, однако не сдавался и, в конечном итоге, достиг своей цели. Очень большим плюсом стало то, что в своих выступлениях он использовал собственные многочисленные изобретения. Много фокусов было основано на применении электричества, о котором в то время было известно еще достаточно мало.

Самые знаменитые изобретения и труды

К основным письменным трудам можно отнести мемуары о своей жизни, которые писал Робер-Уден. Именно по ним нам сегодня и известно о многих его фокусах и трюках, о его жизни и сложившейся карьере. Также автором были написаны три большие книги.

1. В 1858 году книга «Тайны престидижитатора».
2. В 1861 году «Разоблачение плутовства греков».
3. В 1868 году «Секреты престидижитации и магии».

Для многих последователей отца магии и иллюзионизма Робера-Удена эти труды стали настольной книгой. Одним из них был Гарри Гудини.

Также нашумели и изобретения Жан Эжена. Самым знаменитым, за которое он удостоился серебряной медали короля, стал автомат, способный рисовать. Также им были сконструированы:

• специальный демонстрационный стол, способный плавно уходить под сцену;
• металлическая конструкция с каркасом, позволяющая человеку держаться на воздухе над поверхностью стола, параллельно ей. Это были первые трюки левитации в открытом показе со сцены;
• специально сшитый фрак, имеющий десятки различных внутренних отсеков и карманов, значительно облегчающих хранение множества магических приспособлений;
• необычная папка для бумаг, снаружи ничем не примечательная, которая способна была извергать из себя массу самых разнообразных предметов;
• освещение, подобранное для выступлений, всегда было только электрическим, что было редкостью на тот момент.

Это не весь список. На самом деле у фокусника еще масса различных вариантов конструкций имелась в запасе. Об этом можно судить только по одному его дому. Ведь, подойдя к нему, любой желающий мог позвонить в электрический звонок, и перед ним автоматически распахивалась дверь, и загоралась надпись «Добро пожаловать!».

Самые эффектные трюки иллюзиониста

К таковым можно отнести несколько самых нашумевших, которые вызывали просто фурор и заставляли людей верить в нечеловеческие способности мага.

1. «Апельсиновое дерево». На глазах публики волшебник несколькими взмахами волшебной палочки выращивал прямо на сцене великолепное апельсиновое дерево, на котором созревали настоящие плоды. Их можно было сорвать и попробовать любому желающему. Посмотреть один из современных вариантов исполнения этого фокуса можно здесь:
2. «Волшебная папка». Тонкая, не больше 1 см. папка для бумаг демонстрировалась зрителям, затем ложилась на мольберт, который со всех сторон был открыт. Из нее фокусник доставал:
   • четырех живых птиц – голубей;
   • две дамские шляпки;
   • три огромные медные кастрюли со странным содержимым: фасолью, пламенем, и кипящей водой;
   • клетка с птицами;
   • несколько гравюр;
   • голова младшего сына фокусника, который позже весь появлялся на сцене.
3. Знаменитый трюк «Поймать пулю зубами». Этот фокус сегодня повторяют снова и снова различные маги. Родоначальником его, автором и исполнителем является – Уден. В него стреляли и он демонстрировал пулю, которую всегда ловил зубами.

Это не полный список всех удивительных вещей, которыми Жан Эжен поражал своих поклонников. Поэтому звание «отца» современной магии принадлежит ему по праву.

Статья была полезной? Поделись ей в соц. сетях:

Гарри Гудини легенда и неразгаданная тайна

Настоящее имя ГАРРИ ГУДИНИ — ЭРИХ ВАЙСС. В детстве Эрих хотел стать великим магом, как Робер-Уден и взял себе псевдоним ГУДИНИ, что означает «подобный УДЕНУ».
«Апельсиновое дерево» — один из самых знаменитых трюков XIX века — показывал француз ЖАН-ЭТЬЕН РОБЕР-УДЕН (Jean-Eugene Robert-Houdin). На глазах у зрителей РОБЕР-УДЕН насыпал в горшок землю, бросал туда зерно и несколько раз во время представления поливал его. В горшке появлялся росток, он превращался в зеленый куст, а затем покрывался апельсинами. Фокусник срезал их и угощал зрителей. Последний апельсин он разрезал, и оттуда выпархивали две механические бабочки, которые летали по сцене.
Гарри Гудини родился в Будапеште 24 марта 1874 года. Его семья иммигрировала в США, когда ему было 4 года. Его профессиональный дебют циркового артиста (акробата на трапеции) был девяти лет от роду в передвижном цирке с платой за вход 5 центов. Затем он увлекся фокусами и начал представления в паноптикумах, демонстрирующих людей-уродцев.
В начале XX века Гарри ГУДИНИ показывал трюк «исчезновение живого слона». Слон стоял на фоне чёрного бархатного занавеса; ассистенты накрывали его белым покрывалом, под которым было другое, из чёрного бархата. По знаку иллюзиониста белое покрывало сдёргивали, а слон, накрытый чёрным покрывалом, оказывался невидимым на чёрном фоне.

Начиная с 1915 года Гудини поражал ужасом зрелища «выскальзывания» из смирительной рубашки. Перформанс проводился на открытом воздухе в присутствии десятков тысяч людей. Его заворачивали и завязывали в смирительную рубашку и отдельно веревкой перевязывали обе ноги в лодыжках. Подвешенный вниз головой высоко над головами толпы, освещенный яркими прожекторами из верхних этажей зданий, он выпутывался и спокойно спускался к бушующей овациями толпе. В 1916 году в городе Вашинтоне этот трюк наблюдало 15 тыс. зрителей.

Обстоятельства, при которых внезапно умер Гарри Гудини, были такими же темными и необъяснимыми, как и его перформансы, в которых он часто выполнял свои трюки, бросая вызов смерти. Несмотря на медицинское свидетельство, слухи о том, что мастер исчезновений был убит, продолжали жить в течение многих десятилетий.
Спустя восемьдесят один год после того, как Гудини умер в канун Хэллоуина 1926 года, его внучатый племянник решил провести эксгумацию тела фокусника, чтобы определить, не был ли он отравлен спиритуалистами, чьи мошеннические контакты с мертвыми людьми великий мастер часто разоблачал во время своих выступлений.
В сейфе одной нотариальной конторы Нью-Йорка хранился толстый запечатанный конверт, который надлежало вскрыть 6 апреля 1974 года, в день 100-летия со дня рождения Гарри ГУДИНИ. В этом пакете якобы были все тайны и секреты иллюзиониста. В назначенный день сейф был открыт — но он оказался пустым. Великий обманщик и на этот раз обманул всех.

Общепринятая версия смерти Гудини состоит в том, что 52-летний фокусник перенес разрыв аппендикса из-за удара в живот, который привел к перитониту. Вскрытие не проводилось из-за проблем с выдачей свидетельства о смерти, а когда 20 ноября 1926 года его все же удалось получить, тело Великого Гудини, перевезенное на поезде из Детройта в Нью-Йорк, уже было захоронено. Однако тут же появились слухи по поводу возможного отравления мастера иллюзий. Газеты того времени пестрели заголовками: «Гудини был убит?»

На страницах книги «Тайная жизнь Гудини», изданной в 2006 году, Авторы Уильям Калуш и Лэрри Сломан весьма убедительно повторяют версию об отравлении. Главными подозреваемыми в убийстве Гудини являются члены так называемого Общества спиритуалистов, которых «честный фокусник» разоблачал в своих выступлениях. Среди последователей общества спиритуалистов был Артур Конан Дойль автор книг о Шерлоке Холмсе. После письма от Дойля в стиле профессора Мориарти Гудини, человек небывалой физической силы, внезапно (через 2 года!) умер. Авторы книги утверждают, что в те годы спиритуалисты часто использовали мышьяк для устранения врагов, и что перед операцией Гудини в Детройтской больнице ему была сделана инъекция «экспериментальной сыворотки». Несмотря на то, Гудини серьезно воспринял угрозы спиритуалистов убить его, однако он всегда путешествовал без охраны, в компании своей жены Бесс. «Если кто-то действительно хотел его убить, — пишут авторы книги. – Это было не сложно сделать». После письма Дойла Гарри Гудини прожил еще 2 года, и те кто сомневается в его насильственной смерти, также имеют для этого основания.

Так или иначе, а разрешения на проведение каких-либо следственных действий по неоткрытому с 2006 года делу Гудини судебные органы США не дают.

Несмотря на то, что согласно завещению Гудини все его многочисленные устройства для магических представления подлежали уничтожению, его брат Теодор Харлин частично продал их, а некоторую часть использовал для собственных выступлений. В городке Ниагарский водопад (Канада) до 1995 года был музей под названием «Зал славы фокусника Гудини), где была большая коллекция персональных устройств, изготовленных Гудини. Затем все эти уникальные вещи были проданы на аукционе, а знаменитая тюремная камера для пытки водой была приобретена Дэвидом Коперфильдом.

В июле 2002 года в ознаменование 100-летия Общества Американских фокусников, президентом которого с 1917 до 1926 года являлся Гарри Гудини, была в США выпущена почтовая марка с его портретом. Изображение на марке является копией литогравюры 1911 года.

Фокус-покус: 10 лет картине «Иллюзионист»

Всё иллюзорно… кроме любви

Одним взмахом руки он завораживал венскую публику начала XX века, но сердце великого мага и чародея было отдано одной-единственной женщине. Чтобы завоевать возлюбленную, властитель умов и иллюзий решается на свой самый главный фокус… В апреле 2016 года исполняется 10 лет со дня выхода американского фильма «Иллюзионист» с Эдвардом Нортоном в главной роли. Попробуем вспомнить, чем оказалась так привлекательна для зрителя эта магическая любовная киноистория.

Когда в 2006 году режиссёр Нил Бёргер приступил к съёмкам «Иллюзиониста», на его счету был один полнометражный псевдодокументальный фильм – «Интервью с убийцей» – и опыт постановки музыкальных клипов для канала MTV. Но отсутствие большого опыта в кино Бёргер компенсировал искренним интересом к книге «Иллюзионист Эйзенхайм» американского писателя, лауреата Пулитцеровской премии Стивена Миллхаузера.

«Это превосходный рассказ, настоящий бриллиант. Я влюбился в него с первого прочтения, но я совсем не представлял, как можно было из него вылепить крупнобюджетную картину», – признавался впоследствии режиссёр.

При работе над сценарием Бёргер практически полностью переписал небольшую новеллу Миллхаузера, добавив к истории Эйзенхайма романтическую линию, мистическую составляющую и исторические события, связанные с именем австрийского кронпринца Леопольда (в действительности Рудольфа, сына Императора Франца Иосифа).

Как раз тот портрет, который Эйзенхайм изображает при помощи фокуса во дворце, на самом деле и есть портрет Франца Иосифа. История гласит: мёртвые тела Рудольфа и его любовницы Баронессы Мэри Ветсеры были найдены в его охотничьем домике в Майерлинге 30 января 1889 года. Имперская семья на протяжении многих лет придавала этому событию налёт таинственности. Что само по себе не могло не привлечь Бёргера.

Но основной заслугой Бёргера как режиссёра, помимо грамотно выстроенного сценария, было приглашение на главную мужскую роль бесподобного Эдварда Нортона. В то время как практически все его коллеги по голливудскому цеху стараются отделаться от амплуа героев-любовников всех мастей и перейти в какой-нибудь почтенный артхаус, Нортон, наоборот, не упускает возможности сняться в романтической истории. В этом отношении наиболее урожайным для актёра стал именно 2006 год, так как помимо «Иллюзиониста», Нортон снялся в экранизации новеллы Сомерсета Моэма «Разрисованная вуаль» в роли влюблённого микробиолога.

Актёр-интеллектуал, трижды номинант на премию «Оскар», звезда таких именитых фильмов как «Первобытный страх», «Американская история Х», «Бойцовский клуб», не раз признавался, что не верит в собственную актёрскую харизму и способность увлечь зрителя, сидящего в зале, своей игрой. Что ж, блистательный перформанс Нортона в «Иллюзионисте» давно развеял все опасения скептиков по поводу его таланта.

Герр Эйзенхайм в исполнении Нортона не просто приковывает к себе внимание, а завораживает зрителя одним взмахом ловкой руки. И это неспроста. Как говорил впоследствии сам актёр, все трюки в фильме он старался делать сам. Хотя в некоторых сценах мы видим руки известного иллюзиониста Джеймса Фридмана, а не Нортона, достоинства актёра этот факт всё равно нисколько не умаляет. Ведь при подготовке к роли Нортону пришлось провести целое расследование в постижении искусства иллюзии.

Так, актёр выяснил, что именно француз Жан Эжен Робер-Уден первым привнёс фокусы на театральную сцену, то есть, выражаясь современным языком, воссоединил фокусы с шоу-бизнесом. К слову, ключевые трюки «Иллюзиониста» («Апельсиновое дерево» и «Бабочки») придуманы именно им.

И именно книги Робера-Удена были проштудированы Нортоном вдоль и поперёк, а на съёмках актёр не расставался с «Тайнами престидижитатора» 1858 года, чтобы лучше понять психологию своего героя.

Ещё один интересный факт биографии Нортона – его маниакальная любовь к переписыванию сценариев к фильмам, в которых он участвует. Как ни странно, к «Иллюзионисту» актёр решил не прикасаться, видимо, первоначальный сценарий Бёргера был выше всяких похвал.

Если с исполнителем главной роли было всё понятно изначально, то с главной женской ролью возникла небольшая заминка. Как известно, в фильм была приглашена Лив Тайлер. Съёмки уже начались, но актрисе пришлось срочно (по семейным обстоятельствам) покинуть проект. В итоге её роль досталась Джессике Бил. Роль герцогини Софии фон Тешин стала настоящим прорывом для Бил. В одном из интервью Эдвард Нортон отметил, что актриса отлично справилась с ролью влюблённой аристократки.

Отдельного упоминания стоит невероятно харизматичный британский актёр Руфус Сьюэлл, которому в «Иллюзионисте» по традиции досталась роль антагониста. Надменный и жестокий наследник австрийского престола, кронпринц Леопольд изначально уверен, что все трюки Эйзенхайма – это механика и физика, и что в основе они – обыкновенная дешёвка. Противостояние кронпринца и иллюзиониста достигает апогея, когда в невесте Леопольда Эйзенхайм узнаёт свою давнюю любовь, и известный фокусник вынужден привлечь на свою сторону все магические силы, которыми владеет, чтобы её отвоевать.

На фоне таких маститых актёров удивительным образом не теряется инспектор полиции Вальтер Уль, взявшийся за расследование дела Эйзенхайма. Пол Джаматти отлично вписался в роль честного, но сомневающегося сыщика, который искренне хочет помочь Эйзенхайму, в то же время пытаясь выполнить свой долг. А сцена прозрения в конце фильма, когда головоломка в голове Уля складывается в одну цельную картину, во многом благодаря игре Джаматти смотрится на одном дыхании.

Любопытный факт: Нортон и Джаматти давние друзья по Йелю, в котором Нортон учился на историческом факультете, а Джаматти – на драматическом. Будучи студентами, друзья даже были задействованы в одном университетском спектакле. Стоит ли говорить, что на съёмках «Иллюзиониста» актёры быстро нашли общий язык.

При всём великолепии актёрского состава фильм вряд ли смотрелся бы так замечательно без нужного антуража. Несмотря на то что действие фильма происходит в Австрии, «Иллюзионист» большей частью был снят в Чехии. Веной, в которой разворачивались основные события, стали чешские города Табор и Прага. А завораживающую, загадочную и невероятно красивую музыку к фильму написал знаменитый американский композитор Филип Гласс.

После выхода на экраны успех «Иллюзиониста» был оглушителен. При бюджете 17 миллионов долларов фильм собрал около 88. Бёргер доказал, что может даже при скромном бюджете создать настоящий шедевр, и моментально перешёл в высшую голливудскую лигу. На сегодняшний день Бёргер успел снять «Области тьмы» с Брэдли Купером и Робертом Де Ниро и антиутопию «Дивергент».

Жаль только, что «Иллюзионист» пролетел мимо всех премий, получив лишь номинацию на «Оскар» за операторскую работу, которая так и не вылилась в вожделенную статуэтку, доставшись ещё более сильному конкуренту – «Лабиринту фавна» Гильермо дель Торо.

Кинокритики также остались довольны, отметив интересную задумку, актёрский состав, стройную композицию и впечатляющий финал. А загадочная притягательность главного героя, замешанная на волшебстве (пускай и иллюзорном) и подлинной страсти, сделала Эйзенхайма похожим на ещё одного мистического персонажа, графа Дракулу, умевшего нагнетать пугающую атмосферу на пустом месте и страдать от вечной жажды любви (да, именно любви). Любовь, как известно, бессмертна, а искусство вечно. Искусство магии в том числе.

Любопытно, но факт: в 2006 году вышло три фильма, так или иначе затронувших тему иллюзионизма: собственно, «Иллюзионист», «Сенсация» Вуди Аллена с Хью Джекманом и Скарлетт Йоханссон и «Престиж» Кристофера Нолана опять же с Джекманом и Кристианом Бэйлом в главных ролях. Видно, год был во всех отношениях волшебный.

В октябре 2014 года кабельный канал The CW Television Network сообщил о возможной телеадаптации «Иллюзиониста». Что ж, слухи слухами, но пока трудно представить кто сможет заменить Эдварда Нортона в роли Эйзенхайма. Поживём-увидим.

Как говорил сам герр Эйзенхайм: «Я хочу, чтобы вы знали: всё, что вы видели в моём театре на представлениях, есть иллюзия. Это фокус. Далёкий от реальности». Трудно не согласиться с этим утверждением, но также стоит помнить, что порой и правда – всего лишь иллюзия. Как говорится, пусть чудо останется чудом.

«Жизнь и смерть, пространство и время, рок и случайность. Все эти силы витают в мировом космосе. Сегодня, дамы и господа, я представляю вам человека, которому удалось раскрыть тайны мироздания. Он вернулся из отдалённых уголков нашего мира, где до сих пор правят маги и чародеи, чтобы показать, как обойти законы во многом загадочной природы. Встречайте – Эйзенхайм!» Внимательно смотрите?

​50 интересных фактов о фокусниках и их фокусах — Общенет

2.Первый известный документ, в котором упоминается об иллюзионном искусстве, — древнеегипетский папирус Весткар, названный так по имени владелицы собрания, где он первоначально хранился.

3.В этом документе содержатся предания, относящиеся к 2900 году до н.э., эпохе царствования фараона Хуфу (известный нам Хеопс). В одном из преданий упоминается о выступлении фокусника и дрессировщика Джеди, который умеет приставить на место и прирастить отрезанную голову гуся и может заставить льва следовать за собой без пут. Понятно, что действо было не чем иным как фокусом.

4.Веба-Анер — один из магов, упомянутый в Весткарских папирусах, был известен тем, что брал маленькую восковую фигурку крокодила и необъяснимым образом превращал её в живого, взрослого и очень свирепого зверя.

5.Впервые в художественной литературе о фокусниках упоминается в XVI веке: Теофило Фоленго из Мантуи в своей поэме «Макаронада» вывел фокусника по имени Боккал де Бергамоск.

6. Позже, в 1750-м году необычный трюк с обезглавливанием птицы показывал на публике итальянский фокусник Бальдуччи. Он демонстрировал толпе птицу, голова у которой была прижата к телу и привязана, а к шее прикреплена еще одна, отрубленная. Дальше мнимая голова отсекалась, причем из нее даже хлестала кровь. Когда птицу накрывали платком, фокусник развязывал веревку и предъявлял народу «вновь отросшую» петушиную голову.

АМАЯК АКОПЯН

7. Благодаря Амаяку Акопяну все мы знаем «заклинание всех времен» «сим-сала-бим». На самом деле оно было придумано не им, а фокусником по имени Данте примерно 100 лет назад. Никакого отношения к иллюзионистам эта фраза не имеет: она представляет собою «бессмыслицу», цитату из одного детского стишка.

8. Появление кролика из цилиндра иногда ошибочно считают классическим трюком. На самом деле этот трюк исполняется не часто. Вероятно, Джон Генри Андерсон был первым, кто показал его. Это произошло в 1830-е годы.

9. «Апельсиновое дерево» — один из самых знаменитых трюков XIX века — показывал француз Жан-Этьен Робер -Уден. На глазах у зрителей Робер –Уден насыпал в горшок землю, бросал туда зерно и несколько раз во время представления поливал его. В горшке появлялся росток, он превращался в зеленый куст, а затем покрывался апельсинами. Фокусник срезал их и угощал зрителей. Последний апельсин он разрезал, и оттуда выпархивали две механические бабочки, которые летали по сцене.

10. «Мечта скупого» — это название классического трюка, во время которого в воздухе появляются монеты и дождем обрушиваются на сцену.

11. Фокусник Пинетти, живший в 18-м веке, прославился трюком с ласточкой. Он выносил клетку и извлекал из нее птичку и передавал в руки первому попавшемуся зрителю. Ласточка тут же умирала и не подавала признаков жизни. Затем иллюзионист подходил к сидящей в зале женщине с просьбой подышать на мертвое тельце, после чего ласточка немедленно воскресала.

ВЫСТУПЛЕНИЕ ФОКУСНИКА ПИНЕТТИ

12.На самом деле Пинетти неплохо разбирался в орнитологии. Он знал, что если легонько пережать сонную артерию птицы, она заснет. А строго через несколько минут пробудится ото сна.

13. Фокусники говорят, что фокусы — это реально зубротство, и чтобы заниматься этим серьезно, нужно испытывать от этого нереальный кайф, иначе никак.

14.Действительно есть правила фокусника и все стараются их соблюдать (хотя из любых правил есть исключения)

15.Фокусников очень мало, а хороших — еще меньше.

16.Фокусники в одном регионе, почти все друг, друга знают или «шапочно» знакомы.

17.Это не профессия это стиль жизни. Где бы фокусник ни находился, он всегда в первую очередь фокусник и только потом человек.

18. Когда фокусник Г. Ролтэйр показывал публике трюк с распиливанием прекрасной ассистентки, у дверей, ведущих в зал, всегда находилась карета скорой помощи. На ней была вывешена большая надпись: «если соскользнет пила».

19. На деле же ни один фокусник, «распиливавший» людей во время представления, не наносил своим помощникам увечий: ни легких, ни серьезных.

20. Для взрослых фокусник, для детей он настоящий, живой волшебник!

МИШЕЛЬ НОСТРАДАМУС

21. Живший в XVI веке астролог и предсказатель Мишель Нострадамус устраивал настоящие магические шоу, демонстрируя невероятные вещи в специально оборудованном кабинете. Зрители наблюдали за происходящим через узкую щель в двери, куда волшебник вставлял … стеклянную призму.

22.Из замаскированного в потолке отверстия вниз головой спускалась сидящая в кресле кукла. Стеклянная призма переворачивала изображение, и публике казалось, что кукла невероятным образом вырастает из пола.

23. Шулер и фокусник – это не одно и то же. У шулера задача выиграть, у фокусника удивить. Фокусники считают, что им сложнее.

24. Бывало такое, что «на чай» фокусникам оставляли больше, чем стоило само выступление.

25. Восприятие фокусов у обычных людей и у фокусников разное. Есть фокусы для фокусников, обычным зрителям они покажутся скучными и непонятными.

ИНДИЙСКИЙ МАГ СОРКАР

26. В 50-е годы Соркар (1913-1971), знаменитый индийский маг, покорил британских телезрителей трюком с распиливанием девушки. По окончании телепрограммы тысячи людей звонили в студию, чтобы узнать, жива ли девушка.

27.Когда Горейс Голдин (1873-1939) показывал в Нью-Йорке трюк «распиливание девушки», на улице, у входа в зал, стояла машина «скорой помощи» с надписью «на случай, если пила соскользнет».

ТРЮК С РАСПИЛИВАНИЕМ АССИСТЕНТКИ

28.Но история не знает случаев нанесения увечья кому-либо из «разрезанных» ассистентов иллюзионистов.

29. «Таинственный египтянин», человек-аквариум Али, выступавший в 1916 году в русских цирках, по ходу своего номера выпивал более 40 стаканов воды. Затем доставал из аквариума лягушек и золотых рыбок и проглатывал их живыми. Извергая затем изо рта фонтан воды длиной около 2 метров, он по требованию публики «выдавал» то рыб, то лягушек.

30.После этого изо рта Али били разноцветные водяные фонтаны — цвета заказывала публика. В конце выступления факир пил керосин; когда очередной фонтан появлялся у него изо рта, ассистент подносил к струе зажженный факел, и фонтан вспыхивал.

УИЛЬЯМ РОБИНСОН

31. В истории иллюзионного искусства известен случай, когда фокусник скончался от «производственной травмы». Однажды иллюзионист Уильям Робинсон на ура исполнил привычный для себя трюк по ловле пули зубами. Когда представление закончилось, зритель, думавший, что Робинсон действительно ловит пули своими зубами, пальнул в него из оружия, заряженного настоящими патронами, и убил наповал.

32. У фокусников есть дежурная улыбка и манера общения, которые называются «я сейчас работаю», они абсолютно искренни, просто наработанные.

33. У каждого фокусника есть свой любимый реквизит или фокус. Реквизит стоит очень дорого.

34. 99% фокусников самоучки. Но, если человек купил реквизит, или узнал секрет, он ещё не станет от этого фокусником.

ГАРРИ ГУДИНИ (ЭРИХ ВАЙСС)

35. Настоящее имя Гарри Гудини — Эрих Вайсс. В детстве Эрих хотел стать великим магом, как Робер-Уден и взял себе псевдоним Гудини, что означает «подобный Удену».

36. Еще в начале XX века Гарри Гудини показывал трюк «исчезновение живого слона». Слон стоял на фоне чёрного бархатного занавеса; ассистенты накрывали его белым покрывалом, под которым было другое, из чёрного бархата. По знаку иллюзиониста белое покрывало сдёргивали, а слон, накрытый чёрным покрывалом, оказывался невидимым на чёрном фоне.

37.В сейфе одной нотариальной конторы Нью-Йорка хранился толстый запечатанный конверт, который надлежало вскрыть 6 апреля 1974 года, в день 100-летия со дня рождения Гарри Гудини. В этом пакете якобы были все тайны и секреты иллюзиониста. В назначенный день сейф был открыт — но он оказался пустым. Великий обманщик и на этот раз обманул всех.

38. У фокусников есть круг людей, на которых они отрабатывают свои трюки.

ИЛЛЮЗИОНИСТ РОБЕР-УДЕН

39. Самый восхитительный и пока не разгаданный трюк в истории фокусов, принадлежит иллюзионисту Робер-Удену. Выйдя на сцену, он наполнял горшок землей, высаживал в него зернышко и неоднократно поливал по ходу представления. Из горшка сначала появлялся росточек, затем – кустик, потом на этом кусте вырастали настоящие апельсины, которые Робер-Уден давал попробовать зрителям. Когда он срывал с ветки последний фрукт и разрезал его, из апельсина вылетали две искусственные бабочки.

40. Генри Ролтэйр (1853-1910) ездил по сцене на велосипеде, постепенно воспарял в воздух и делал «мёртвую петлю». Ролтэйр в дальнейшем освоил левитацию автомобиля вместе с водителем.

41. У иллюзиониста Георга Нагеля (более известного под именем Нат Пинкертон) в репертуаре был фокус «прокалывание пальца гвоздём». Публике показывают обычный гвоздь, дают потрогать его руками, после чего фокусник незаметно подменяет гвоздь точно таким же, но с дужкой посередине. Искусство заключается в умении «заворожить» зрителей, чтобы они не заметили подмены.

42.Однажды в Париже, во время показа фокусов, публика сомкнула иллюзиониста плотным кольцом, и он не решался показать этот трюк. А зрители всё настойчивей требовали именно этот фокус. Тогда Нагель, не заменяя гвоздь на фальшивый, пробил насквозь свой указательный палец в мягкой части. Гримасы боли фокусник перекрывал улыбкой, как бы давая понять, что это только иллюзия.

43. Нам хорошо известна способность йогов: лежать на гвоздях. Факир Аззар индийского происхождения провел на таком остром ложе более суток, после чего был срочно госпитализирован. Но далеко не все травмы фокусников были связаны с их профессиональной деятельностью.

44.Знаменитый пожиратель огня Ферхат Измир как-то раз оказался в больнице, потому что обжегся горячим супом.

45. Зрителям важнее то, как фокусник показывает фокус, а не то, что он делает, хотя фокусникам кажется, что должно быть наоборот.

ИЛЛЮЗИОНИСТ И ЕГО АССИСТЕНТКА

46. Девушек фокусниц очень мало, не воспринимает у нас зрители девушку как иллюзионистку, а только как ассистентку.

47. Папа Римский Пий XII 1 апреля 1934 года даровал иллюзионистам собственного святого — Иоанна Боско, однофамильца прославленного иллюзиониста начала XIX века и тоже фокусника.

48. В Париже на улице Александра Дюма можно увидеть церковь во славу святого Иоанна Боско, открытую в 1937 году.

49. Настоящие фокусники практически не пользуются краплеными картами, хотя умеют это делать.

50.Настоящего фокусника действительно трудно удивить, хотя и такое бывает. Фокусники считают, что их профессия — лучшая профессия на свете!

фото из интернета

Мгновенный трюк с апельсиновым деревом в иллюзионисте был не просто голливудской фантастикой

«Все, что вы видели, — иллюзия. Это уловка. ~ Eisenheim

Споры могут длиться годами. Точно так же, как споры о том, кто был величайшим фокусником, Гудини или Говард Терстон, когда-то были ажиотажными почти столетие назад, я думаю, что будут продолжаться споры о величайшем голливудском фильме о магии и волшебниках, хотя и в гораздо меньшем масштабе. . Я уже писал о The Prestige , первом из двух кандидатов, и сегодня утром делаю доводы в пользу The Illusionist .

Величайший фильм о магии: Иллюзионист

Я был очарован вступительными нотами музыки Филипа Гласса. Ощущение фильма от вступительных титров до вступительной сцены само по себе было настолько убедительным, таким идеально воспроизведенным и волшебным. Эта удивительно таинственная, графически эстетическая атмосфера была вызвана высокими ожиданиями. и фильм выполнил это обещание.

Bob Yari Productions
представляет
Производство Коппельмана-Левиена / Майкла Лондона
В сотрудничестве с Contagious Entertainment
Фильм Нила Бургера

Если вы не знакомы с фильмом, в главных ролях будут Эдвард Нортон, Пол Джаматти и Джессика Биль. , хотя Руфус Сьюэлл в роли наследного принца Леопольда помогает фильму.

Как было сказано выше, дебют создает красивую интригу. Через две минуты в одной уже готова плакать. Меланхоличная красота партитуры проникает под кожу прямо в ваши вены и быстро передается в нервы и сердце.

В этой первой сцене фокусник Эйзенхайм (Эдвард Нортон) сидит на сцене, интенсивно концентрируясь, освещенный прожектором. Мы видим его сначала с точки зрения балкона, затем сбоку, затем крупным планом на его лице, капли пота выступают на его лице и лбу.Переход к аудитории, взволнованный, кто-то говорит: «Это она». А затем полиция, одетая в одежду конца девятнадцатого века, марширует, чтобы занять свои участки на сцене, когда инспектор Уль (Пол Джаматти) заявляет: «Я арестовываю Эдуарда Абрамовича, также известного как Иллюзионист Эйзенхайм… по обвинению в нарушении общественного порядка, шарлатанство и угрозы империи ».

Затем фильм возвращается, чтобы показать нам, как мы пришли к этому электрически заряженному моменту. По сути, фильм — история любви. Когда Эдуард был бедным мальчиком из низшего класса, его возлюбленной в детстве была Софи из высшего общества (Джессика Бил).Суть истории — это то, на что Эдуард пойдет, чтобы исполнить желание своего сердца.

Но это также взгляд изнутри на то, чем занимались фокусники, и на то, как люди реагируют. В одной из сцен Эйзенхайма попросили развлечь наследного принца и его гостей на частной вечеринке. В этой сцене Эйзенхайм исполняет несколько потрясающих иллюзий, одна из которых заключается в том, чтобы за несколько минут вырастить маленькое апельсиновое дерево и дать плоды. Уловка становится повторяющейся темой в фильме, потому что инспектор Уль все время хочет знать, как это делается.

Что меня удивляет, так это то, что этот трюк с апельсиновым деревом на самом деле был тем, что когда-то делал Гудини. Это было так. На Всемирной выставке в Чикаго, еще до того, как Гудини действительно сделал себе имя, он выполнял этот распорядок, когда он был одет как индийский факир и играл на маленькой флейте или что-то еще, пока он, скрестив ноги на земле, пытался привлечь маленького человека. толпа людей. У него был лист или что-то легкое, он брал семя и «сажал» его. Он сочинял музыку, и под ней медленно поднимался рост, и он отрывал лист, чтобы показать росток шести дюймов.Он накрыл его, поиграл еще немного, и оно выросло, выросло и превратилось в маленькое деревце с плодами.

Другими словами, то, что мы видели в Голливуде в кино, было иллюзией, которую Гудини изобрел и исполнил в молодости.

Еще один штрих, который мне особенно понравился, — это история о том, как Эйзенхайм стал Эйзенхаймом. Рассказ о его встрече со старым волшебником прямо из традиции Борхеса, и мистический реализм, форма рассказа стала той искрой, которая зажгла пламя моего собственного вдохновения для нескольких историй в моем недавно опубликованном томе «Незнанные истории».

Между тем, если вы еще не видели фильм, это прекрасное путешествие, и результат удовлетворительный.

Пусть ваша собственная жизнь и впредь будет наполнена магией.

КАБИНЕТ / Code Orange

Первым, кто создал механический апельсин, был Жан Эжен Робер-Уден (1805–1871). Знаменитый французский фокусник открыл для себя свое призвание так, как я случайно попал в этот номер Cabinet . Как он писал в своей книге Confessions , еще будучи молодым часовщиком, он заказал две книги по часовому искусству у книготорговца, который по ошибке вручил ему два тома по магии.Читая эти случайно приобретенные руководства, Роберт-Уден предвидел, что он станет престижным деятелем.

Спустя годы он это сделал. Он был первым иллюзионистом, выступившим на законной сцене в вечернем платье, и часто считается, что он первым применил современную науку в конструировании трюков. Роберта-Удена часто называют «отцом современной магии», а его сценический псевдоним, волшебный отец сам по себе, дал начало Гудини.

Это было в середине 1800-х годов, когда Роберт-Уден изобрел «Фантастический трюк с апельсиновым деревом» — сложное сценическое искусство, настолько уважаемое в профессии, что совсем недавно, в 2002 году, актер-фокусник-ученый Рики Джей воссоздал его, чтобы закрыть свою Бродвейское шоу, On the Stem .Оригинальный аппарат «Фантастическое апельсиновое дерево» (следующая страница) находится в коллекции Кристиана Фехнера, историка классической магии. В недавно опубликованном коллекционном издании «Магия Роберта-Удена», «Жизнь художника » Фехнер подробно описывает, как этот фокус был выполнен одним из официально санкционированных преемников иллюзиониста в конце 1800-х годов. Благодаря Тодду Карру из miraclefactory.org, который щедро поделился своим переводом соответствующего отрывка, вот его суть:

Как фокусник, вы начинаете с того, что получаете носовой платок от одной женщины в аудитории и кольцо от другой.Сообщники тоже нет. Затем вы привязываете кольцо к носовому платку лентой (чтобы создать ансамбль, слишком уникальный, чтобы его можно было заменить на двойника), и вы обещаете сделать так, чтобы кольцо для платка дематериализовалось, а затем снова появилось внутри апельсина. Затем вы превращаете яйцо в лимон, а из этого лимона в апельсин. Но теперь, объявляете вы, в оранжевом цвете не осталось места для носового платка, поэтому вам придется найти другой способ выполнить свое обещание.

Растирая в руках яйцо-лимон-апельсин, вы постепенно превращаете его в порошок, который затем присыпаете ликером.После того, как ваш помощник поставит апельсиновое дерево в горшке на стол рядом с вами, вы наливаете ликер в кубок, зажигаете его под апельсиновым деревом, чтобы символизировать «тепло и свет солнца», и взмахиваете палочкой, приказывая дереву первым действовать. цветок — что он делает — а затем плод.

«Вы можете подумать, что это механические апельсины», — скажете вы. «Встаньте исправленно, так как я сейчас собираю их у вас на глазах».

После того, как вы это сделаете, вы раздаете их людям в аудитории, чтобы они поели.

Когда останется только один апельсин, вы напоминаете всем о своем обещании, говоря: «Я возьму платок обеими руками и отсюда пошлю его в апельсин; Затем я скажу этому апельсину: «Открывай!» »

Как ни странно, апельсин открывается по вашей команде. Две бабочки взлетают в воздух, носовой платок и кольцо между ними, после чего вы спрашиваете: «Вы видите свой платок, мадам?» Наконец, вы возвращаете кольцо и носовой платок их владельцам, которые подтверждают вашу гениальность, проверяя их подлинность.

Роберт-Уден, объясняет Фехнер, изначально сконструировал последний апельсин с носовым платком из пяти сегментов с четырьмя петлями, и он «рос» во многом так же, как цветы и настоящие апельсины — за счет толкания (через тросы и рычаги, которыми манипулирует ассистент за кулисами) из-за разных маленьких ширм, замаскированных листьями. Третьи рычаги открыли апельсин и выпустили его механических бабочек.

Поскольку все это безумное изобретение было работой часовщика и имело искусственный апельсин, мне пришло в голову, что предпоследний апельсин на дереве Роберта-Удена мог вдохновить человека, который — еще в те времена, когда queer означало «странный» — придумал фразу «чудак, как заводной апельсин».Именно это народное остроумие, а не уловка Роберта-Удена, Энтони Берджесс в различных предисловиях к своей классической антиутопии « Заводной апельсин » последовательно ссылается на происхождение названия своего романа. «Заводных апельсинов не существует, — заявляет он, — кроме как в речи старых лондонцев».

Но заводные апельсины действительно существовали, и старые лондонцы с гораздо большей вероятностью, чем Бёрджесс, знали о них. Известно, что трюк с фантастическим апельсиновым деревом исполнялся и рецензировался в Лондоне в конце девятнадцатого века, а, скорее всего, и позже. Если бы происхождение слова «странный, как заводной апельсин» совпало с этой лондонской помолвкой, Берджесс мог впервые услышать эту фразу всего пятьдесят лет спустя. Так что это правдоподобно, хотя и трудно доказать, что поддельные фрукты бывшего часовщика вдохновили некоторых британцев на остроумную метафору о несовместимости часов и апельсинов, дав Берджессу титул. С другой стороны, сходство между осязаемым заводным апельсином и словесным апельсином могло быть случайностью, случайным совпадением изобретательных умов. В любом случае, уловка и метафора представляют собой два очень разных взгляда на влияние человека на природу.

Нет никаких свидетельств того, что Роберт-Уден или его аудитория воспринимали что-либо «странное» в его механическом апельсине. Роберт-Уден, скорее всего, использовал в своем трюке апельсин, потому что он был естественно сегментирован и его было легко увидеть с заднего ряда. Возможно, он знал, что некоторые сорта апельсинов, в отличие от большинства растений, плодоносят и цветут одновременно. Апельсиновое дерево в горшках также соответствовало высокотонной ауре респектабельности, которую Роберт-Уден усердно культивировал. В своей восхитительной книге « Апельсины » (1966) Джон Макфи сообщает, что апельсиновые деревья в горшках — это пережиток правления французского короля Карла VIII, который в конце пятнадцатого века «в экспедиции, которая, как утверждается, отметила разделение. точка между средневековой и современной историей », отправился покорять Италию.Вместо этого, говорит Макфи, итальянская культура покорила Чарльза, и «когда он вернулся во Францию, каждый второй мужчина в его свите был итальянским садовником, итальянским художником или итальянским архитектором».

Как выполнять секреты трюка с апельсиновым деревом

Любой, кто видел «Иллюзиониста», будет знаком с вариантом классической иллюзии Роберта Гудена «Апельсиновое дерево». В оригинальном трюке Уден принес на сцену апельсиновое дерево и приказал ему цвести. Зрители с изумлением наблюдали, как из дерева росли девять апельсинов. Затем их разрезали и раздали публике, проверяя, что это настоящие апельсины. В фильме иллюзионист заставляет само дерево расти, что невозможно без настоящих магических сил, но оригинальный трюк можно легко выполнить с помощью правильного устройства.

Установите цветущее апельсиновое дерево так, чтобы рычаг управления был обращен в сторону от зрителей, позади дерева. Поместите апельсины в отсеки, расположенные поперек дерева. Деревья, широко доступные сегодня, были спроектированы Х.Маршалла на основе оригинального дерева Роберта Удена. Отделения темно-зеленого цвета расположены среди искусственной листвы под девятью оранжевыми цветками.

Проделайте трюк так, как считаете нужным. Помните, вы обычно найдете деревья, которые просто «цветут» апельсинами, но некоторые виды также немного увеличиваются в размерах. Однако это совсем не похоже на превращение семени в плодоносящее дерево в «Иллюзионисте».

Удалите девять цветков апельсина и бросьте их на землю.Они имеют конструкцию, напоминающую дротики, и, как правило, их можно заставить вонзиться в землю или в доску при броске. Вы можете включить это действие в сопроводительный диалог. Например, вы можете упомянуть, что это апельсиновое дерево особенно устойчиво или что оно мгновенно восполняется, когда его цветки удаляются.

Потяните фиксирующий рычаг, чтобы привести устройство в движение. Апельсины закрываются заслонками, которые отрываются при нажатии на рычаг. Апельсины будут медленно распускаться на дереве, а створки, которые раньше закрывали их, вернутся на свои места.Уловка теперь практически завершена; единственное, что вас ждет, — это ваше драматическое раскрытие того, что это настоящие апельсины.

Разрежьте апельсин, чтобы показать его внутренности, и затем раздайте их своей аудитории. Поначалу аудитория будет настроена скептически, но после того, как они сами подержат апельсины и подтвердят, что они настоящие, они будут искренне впечатлены. Помните, трюк потеряет свою магию, если вы кому-нибудь объясните механизм. Если вы заинтересованы в сохранении своей загадочности, не разглашайте подробности, если кому-то это абсолютно необходимо.

Хорошо, кто может указать мне столько направлений, чтобы найти различные версии иллюзии апельсинового дерева? : Magic

Если вы хотите изучить оригинальный эффект, то вам не повезет, потому что секрет здесь, и это автомат, который, если вы не опытный инженер-автомат или не имеете глубоких карманов, чтобы купить его, Я сомневаюсь, что вы сможете воссоздать его …

Вот довольно обширная история и другие версии, а также области / альтернативы, на которые вы можете взглянуть.Спойлер: это довольно долго, и я, по-видимому, не могу больше заниматься своей жизнью в 6 утра.

Быстро Немного длиннее, чем Урок быстрой истории

«Эффект» был очень спорным, его ошибочно приписывали Роберту Удену. Первые предвестники этого эффекта восходят к 1730 году, за 115 лет до изобретения Удена. Довольно безжалостное разоблачение Гарри Гудини, цитирует всю его историю до его «открытия», но вкратце (как перекрестные ссылки из других источников, чтобы, мы надеемся, вывести некоторую разновидность небаизма):

• Общий эффект, впервые проявившийся в Программа Фоука (1730) под названием « Яблоня », как вы можете догадаться, изначально была сделана с яблоками.Его создал знаменитый «механик» Кристофер Пинчбек. Хотя в опровержении Жаном Хугардом разоблачения Удини « Разоблачение Гудини » он опровергает, что это не было достойным предшественником, и заявляет, что это было грубым и бледным по сравнению с Робер-Уденом, поэтому он не мог назвать его копией. .

• Апельсиновая вариация с поющими птицами была создана в 1757 году Робертом Ричардом. Это было апельсиновое дерево-автомат.

• 1784, итальянский фокусник, Пинетти, включил его в свой акт как « Le Bouquet-Philosophique », а в 1822 году преемник Пинетти М. Корнильо продемонстрировал в своем выступлении тот же трюк, но назвал его « An Enchanted Garden ». «

• 1838 год был, когда Роберт-Уден начал делать дерево, что он впервые выполнил в 1845 году.Как описал С.Х. Шарп в своей статье « Правда о Роберте-Удене и Гудини » в сентябрьском выпуске журнала The Sphinx за 1951 год, его версия была полностью механической и работала с помощью поршней.

Цветы появились, выбрасываясь из-за завес из листвы, а настоящие апельсины, казалось, выросли, когда механизм заставлял вращаться полусферические проволочные экраны, также описываемые как листва, а апельсины насаживались на шипы позади них. Последний апельсин был искусственным и открывался, чтобы две бабочки могли вылезти наружу, потянув за собой заимствованный носовой платок.

Это в основном то, что большинство людей видят в исполнении Пола Дэниэлса, Рики Джея, и тот, который прославился благодаря книге «Иллюзионист Эйзенхайм», также известной как история, по которой был снят фильм «Иллюзионист». . Небольшой лакомый кусочек, дерево, используемое в фильме, было на самом деле 1/3 механическим, а не полным CGI, как обычно думают!

Оригинальные методы автоматизации в печати

Трюк много раз объяснялся в печати как автомат, поэтому, если у вас нет средств для его создания, искать их будет не очень практично.Однако их очень интересно читать, хотя есть два основных источника, на которые стоит ссылаться.

• Это первая публикация была сделана Анри Декремпсом в 1744 году в его разоблачении Пинетти (у старых магов был настоящий фетиш на разоблачения) « La Magic Blanche Devoille ». Это версия Пинетти.

• 1951, версия Гудена объясняется в статье С.Х. Шарпса « Правда о Роберте Гудене и Гудини » в сентябрьском выпуске журнала The Sphinx 1951 года, как описано выше! Это довольно ясное объяснение, и поэтому от других источников особого толка нет.

Опять же, чтобы заполучить автоматрон, вам нужно либо быть очень опытным, либо иметь приличную копеечку! Джон Гоган, кажется, самый известный производитель таких вещей в наши дни, создавая их для Пола Дэниэлса, Джима Стейнмейера, Рики Джея и т. Д. Думаю, он их заказывает, но не уверен, что это доступно для всех, и я ожидаю, что это будет очень дорого. . Помимо этого, есть несколько в продаже по сети (хотя их там и тысячи!)

Неавтоматные методы в печати

Было несколько неавтоматных версий, две подробно описаны ниже (поскольку они — единственные, которые я могу найти и проверить в банкомате), но они далеко не такие визуальные:

• Abbott рекламировали свое апельсиновое дерево с метким названием « Abbott’s Orange Tree » в выпусках Genii, Tops и других периодических изданий. около 1948/9.В описании говорилось, что небольшое растение на мгновение было накрыто крышкой, а после удаления апельсиновое дерево выросло из настоящих апельсинов. Я предполагаю, что это может быть какой-то метод, похожий на сковородку.

• Пол Осборн — Цветущее апельсиновое дерево (Genii, апрель 2008 г.): В этом варианте используется изображение небольшого дерева под клубом дыма, на котором теперь видны апельсины. Один из нарисованных апельсинов удаляется, а затем помещается в коробку, которая превращается в настоящий апельсин.Это делается в карточном фокусе, карта подписана -> снова появляется оранжевым цветом.

The Hindu Mango Tree

Хотя это и не совсем иллюзия Апельсинового дерева, это, вероятно, ваш лучший выбор без необходимости извлекать органы на черном рынке за деньги, а также оставаться верным визуальным эффектам оригинала ( минус бабочки и певчие птицы, если вы не можете дрессировать бабочек и птиц и поместить их в апельсин).

Это наиболее естественный способ его выполнения (даже в большей степени, чем оригинал!), Однако потребуется творчество и модификация, но хорошее место для начала было бы посмотреть на методы восточно-индийских фокусников из «Дерева манго» Уловка », который был методом мгновенного выращивания с 5-го века нашей эры (очень старый).Вы получаете только мгновенный рост, однако, как появятся апельсины и что вы с ними делать после этого, зависит от вас.

Некоторые источники включают:

• У Тарбелла есть «оригинальный» индуистский метод на странице 240 в томе 5.

• Один из моих любимых методов и супервизуальный метод без прикрытия в « 101 Psychic» Аль Манна Испытания »(№83).

• Версии также были опубликованы почти во всех периодических изданиях, таких как The Sphinx (Volume 20, 24), Mahatma (Volume 3, No.8), Genii (Том 17, № 12).

Источники для индуистского дерева манго продолжают и продолжают, и эта и без того длинная стена текста станет такой большой, что Трамп будет поливать рот. Так что я остановлюсь здесь. Если вам нужны дополнительные разъяснения, указатели или что-то еще, дайте мне знать :)!

Невероятное цветущее апельсиновое дерево Роберта Гудена от Пола Лембо: только 6 из них были проданы ведущим коллекционерам

Описание

Если вы ищете что-то необычное, то это то, что вам нужно.Это цветущее апельсиновое дерево Пола Лембо. Было изготовлено шесть штук, и все они были проданы крупным коллекционерам до того, как закончили первый!

Эффект такой же, как у апельсинового дерева Гудена. Дамское кольцо взяли и исчезли. Внимание обращается на апельсиновое дерево без апельсинов и цветов. Маг отбрасывает тень, и дерево начинает расцветать прекрасными цветами. Цветы уступают место апельсиновому оттенку, который начинает появляться на кустах. Апельсин растет, пока на кусте не появятся полноценные апельсины.Наконец, на вершине куста появляется апельсин, и в один прекрасный момент он распадается, и из него вылетают две бабочки, держащие кружевной дамский платок. Они летят вверх до тех пор, пока не будет видна вся длина платка, а недостающее кольцо прочно привязано лентой к центру платка. Кольцо снимается и передается зрителю, чтобы убедиться, что это ее кольцо. Как это может быть лучше (или более театрально), чем это!

Я был в магазине Пола, когда он создавал их, и качество изготовления, которое они вложили в них, было просто невероятным.Они сделаны из латуни и меди, а апельсины и чашки выточены вручную на токарном станке. Скелет было чем-то красивым. Я купил один на месте.

Пол выбрал три метода управления автоматом (это то, чем он является на самом деле), используя старый метод стеклянных бус для одного механизма, часовой механизм для другого и все еще двигатель с батарейным питанием для другого. Все это создает уникально работающую и надежную опору.

Мы можем организовать упаковку и доставку за ваш счет.Он большой, как вы можете видеть на видео. Тем не менее, если вы хотите чего-то невероятного, чего нет ни у кого, это ждет вас. В как новеньком состоянии. Я не могу сказать достаточно об этом творении. Я думаю, что это коронация Пола Джуэлл. Так что посмотрите видео, и вы увидите удивительный аппарат. Представьте, что вы видите это в своем шоу или в гостиной, а не в мастерской создателя!

https://www.bing.com/videos/search?q=the+lembo+robert+houdini+orange+tree&qpvt=the+lembo+robert+houdini+orange+tree&view=detail&mid=04383675E811B2A977C304383675E811B2A977C304383675E811B2A

Если вы представите себе «волшебное шоу», наверняка вы увидите несколько общих элементов.Вы увидите остроумного, харизматичного исполнителя в строгом наряде. Будут использоваться простые объекты, которые бросают вызов правилам мира природы. Вечер будет отличным, элегантным и драматичным. Все это стало обычным явлением в мире магии благодаря одному человеку: Жан-Эжену Робер-Удену.

Этого французского фокусника 19-го века называют отцом современного колдовства, титул, который лишь поверхностно отражает его достижения в области исполнительского мастерства, инженерии и даже в международных делах.Но, несмотря на его широкое влияние на этот вид искусства, многие поклонники магии, возможно, никогда не слышали о Роберте-Удене.

Отчасти это связано с тем, как этот человек оставил свое наследие. Многое из того, что мы знаем о нем, взято из автобиографии, но даже в своих письменных работах Роберт-Уден все еще мастер обмана. Так же, как он делал это на сцене, его мемуары растягивают реальность как раз в нужных местах, чтобы создать художественный вымысел, который развлекает больше, чем обучает. Но благодаря некоторым бесстрашным историкам и исследователям современные поклонники Роберта-Удена могут иметь более ясное, чем когда-либо, представление о жизни этого человека и о том, как он превратил магию в то, что мы знаем сегодня.

Для профессии, требующей такого высокого уровня мастерства и тщательно контролируемой точности, Роберт-Уден стал волшебником, и на его пути к магии была ошеломляющая удача. Он родился в Блуа, французском городке на берегу Луары, 6 декабря 1805 года. Его отец, Проспер Робер, был местным часовщиком. Это была первая удача, так как юный Жан-Эжен рано увлекся механикой и мастерством. «Я склонен полагать, что я пришел в мир с напильником или молотком в руке, потому что с ранней юности эти орудия были моими игрушками и удовольствием», — написал он в своей автобиографии.

Жан-Эжен учился в школе при Орлеанском университете, которую окончил в 18 лет. Он стремился продолжить семейную торговлю и стать часовщиком. Но, как и многие родители, Проспер имел более грандиозное видение своего сына и хотел, чтобы умный молодой человек стал юристом. Поэтому он устроился клерком-копировщиком в адвокатской конторе Блуа.

Затем произошла вторая, еще более крупная удача, которую он сам назвал «самым важным событием в моей жизни». Молодой человек пошел в книжный магазин и попросил купить пару книг по часовому делу, чтобы продолжить свое образование.Но, несмотря на случайность или, возможно, судьбу, он обнаружил, что у него есть два тома о магии под названием Scientific Amusements . Мы все можем считать, что нам повезло, что в девятнадцатом веке не было эквивалента бесплатного онлайн-возврата, потому что Жан-Эжен хранил книги, и его увлечение магией началось.

Он начал обучать себя трюкам ловкости рук, описанным в Scientific Amusements , и в течение многих лет продолжал преследовать свои двойные страсти — магию и механику.Он достаточно хорошо отточил свои навыки, чтобы присоединиться к труппе любительского театра и начать выступать на местных сценах. Может быть, удача здесь — неправильная фраза, но кажется восхитительным совпадением, что во время своих путешествий молодой волшебник был влюблен в девушку из своего родного города Блуа. Жозеф Сесиль Уден была дочерью друга-часовщика, и они влюбились друг в друга. Они поженились в 1830 году, и он решил написать свое имя через дефис, став Робертом-Уденом, который впоследствии поразил публику по всему миру.

После свадьбы он поступил в часовую мастерскую своего тестя в Париже. Там Робер-Уден смог продолжить свои более творческие проекты, разрабатывать игрушки и автоматические фигурки. Эта работа не только легла в основу некоторых из его более поздних магических представлений; это была его основная профессия. Он был одновременно художником и ремесленником. Хотя он зарабатывал себе на жизнь продажей некоторых изобретений другим артистам — легенда цирка П.Т. Барнум оказался владельцем своего автомата, который, например, мог писать и рисовать — большая часть его продаж приходилась на коллекционеров.Его мастерство в механике вызвало интерес у многих представителей парижской элиты, которые хотели владеть созданными им диковинками. Некоторые клиенты были настолько впечатлены, что подружились с талантливым человеком, что открыло дверь для следующего шага в карьере Роберта-Удена. Благодаря своим связям с этими коллекционерами Робер-Уден начал творить магию на частных вечеринках.

В то время магическое шоу у большинства людей было не таким. Большая часть магии того времени считалась низкой культурой, когда практикующие носили яркие одежды и заявляли о диких сверхъестественных способностях в качестве источника силы.Это были уличные ярмарки и дешевые театры. Обстановка, в которой он работал, оказала глубокое влияние на то, как Роберт-Уден представил себя как исполнитель. Его приглашали в высшие светские дома в качестве гостя, а не как низкооплачиваемого артиста, а затем он исполнял свои трюки на протяжении всего вечера. Он должен был воплотить магию в мир высокого искусства, чтобы удовлетворить чувства высших слоев общества. Он привнес в ремесло элегантность, соответствующую высококлассной обстановке и компании.Любой, кто приходил на вечеринку, был одет как можно лучше, поэтому Робер-Уден во время выступления носил костюмы, а не банальные костюмы. Он должен был быть обаятельным гостем с хорошей репутацией, чтобы наладить дальнейшие связи с теми богатыми людьми, которые могли бы способствовать развитию всех аспектов его бизнеса. Он был равноправным светским человеком, артистом и хулиганом.

Уникальный внешний вид и расположение — это еще не все, что выделяло его из стаи. Поскольку выступления проходили в частных домах, Робер-Уден не мог полагаться на тщательно продуманные декорации или реквизит, помимо созданных им механических работ.Его дружба, возможно, дала ему расширенный доступ к дому хозяина, чтобы провести небольшую предварительную подготовку перед вечеринкой, но как только гости соберутся, все, что он сможет использовать для своих трюков, будет принадлежать им. Использование обычных предметов сделало его достижения еще более впечатляющими для его аудитории. Другие исполнители магии в то время добивались своих результатов с помощью схем, трюков или растений в аудитории. Робер-Уден сумел взять знакомое и сделать его поистине фантастическим.

Роберт-Уден изменил представление о волшебном шоу и сделал еще один шаг вперед, когда в 1845 году открыли собственный театр и свое фирменное шоу Soirées Fantastiques. Он получил финансовую поддержку от одного из своих первых клиентов, ставших друзьями, графа де Л. Эскалопье, и занял пространство, которое он спроектировал так, чтобы выглядеть как элегантные гостиные, где он сделал себе имя как фокусник. Все, что он узнал во время выступления в частных домах, воплотилось в видении его театра.Роберт-Уден действовал не как артист, а как ведущий. Он ходил среди своих гостей, в один момент небрежно болтая с ними, а в другой удивляя их своими уловками.

Soirées Fantastiques также способствовал как замысловатости, так и кажущейся простоте его выступления. Все более мощные механические творения Роберта-Удена могли сделать невозможное реальным, а их сложность была огромным фактором, влияющим на производительность. Но в то же время он мог заставить мальчика казаться плывущим без единого механизма.

Трюк с левитацией назывался «Эфирная подвеска» и был одним из многих, в которых участвовал Эмиль, сын Роберта-Удена. Популярность Soirées Fantastiques резко возросла после того, как пара представила трюк Second Sight. Роберт-Уден просил своих гостей поднимать любые случайные предметы. Он касался предмета, а затем его сын с завязанными глазами на сцене подробно описывал предмет. Он отточил свой поступок, чтобы подвиг казался еще более впечатляющим.По одной из версий, Эмиль давал свои описания, когда ему давал сигнал колокольчика, а Роберт-Уден молчал, доказывая, что не было секретного голосового кода, который давал бы ответы мальчику.

Еще одна уловка в этом ключе — Портфолио. Благодаря такому исполнению тонкий портфель для хранения документов или произведений искусства можно было бы разместить на двух козлах. Роберт-Уден поднимал крышку футляра и, казалось, вынимал все более удивительные предметы, как сумочка Мэри Поппинс. Он мог даже создать впечатление, что Эмиль выходит из портфеля толщиной менее двух дюймов.Все эти представления были посвящены обычным предметам, находящим необычайное применение, — фирменный подход, который он впервые применил.

Но другие части творчества Роберта-Удена продолжали тянуть его первую любовь к механике. Одним из его культовых творений было «Апельсиновое дерево». Сначала Робер-Уден брал у публики какой-нибудь предмет, чаще всего женское кольцо или носовой платок, и заставлял его исчезать. Под его командованием заводное дерево внезапно расцвело цветами. Затем появлялись апельсины, тоже все настоящие, за исключением одного наверху.В качестве грандиозного финала две механические бабочки вытащили кольцо или носовой платок из последнего плода.

Здесь вы можете увидеть ироническую версию этого номера в исполнении Пола Дэниэлса.

Дэниелс делает заслугу Роберта-Удена за создание механического дерева. Но мы можем увидеть многие другие элементы, которые французский исполнитель впервые применил в этом телевизионном выпуске, от прогулки среди публики до стильной одежды. Дэниелс даже называет свою сцену гостиной, как те парижские салоны.Эта философия интимности и элегантной театральности началась с Роберта-Удена.

Игра Робер-Удена принесла ему международную известность. Он гастролировал по Европе в течение нескольких лет, с шоу для членов королевской семьи во Франции и Великобритании. После того, как он перестал выступать, он продолжил карьеру писателя. Он написал не только автобиографию, но и другие книги о магии и разоблачение посредственных иллюзий.

В 1856 году французское правительство вызвало его для помощи в международных делах.Франция пыталась подчинить себе алжирское племя под названием Марабу, лидеры которого утверждали, что обладают магическими способностями. Робер-Уден был послан, чтобы заручиться их лояльностью, доказав, что французская магия сильнее мистицизма Марабу. Он дирижировал несколькими выступлениями в Алжире, и еще один из его фирменных трюков послужил центральным элементом, который, казалось бы, доказал превосходство Франции.

«Легкий и тяжелый сундук» основан на умном использовании электричества. Роберт-Уден показал своей аудитории небольшую деревянную коробку.Он просил ребенка поднять его, что они с легкостью могли сделать. Затем, тайно щелкнув электромагнитным переключателем, который фиксировал коробку на месте, он просил крупного, сильного вида мужчину из аудитории сделать то же самое. Мужчина, каким бы мускулистым он ни был, потерпит неудачу.

Для его элитной европейской публики этот спектакль можно было разыграть ради смеха. Во время своей алжирской миссии Роберт-Уден утверждал, что он использовал свою магию, чтобы лишить силы могущественного человека. В своих мемуарах он утверждал, что также сфальсифицировал коробку, чтобы вызвать шок, еще больше унизив субъекта.Благодаря сундуку и другим его трюкам Робер-Уден завоевал восхищение Марабу. Он скопировал их похвалу в своих мемуарах, сославшись на письмо руководителей, присутствовавших на его шоу. «Наш век не видел никого, сравнимого с ним», — писали они. «Великолепие его таланта превосходит самые блестящие постановки прошлых веков. Наш век тем более прославлен, что он овладел им ».

Волшебник умер 13 июня 1871 года. При жизни и после смерти он оставил после себя невероятное наследие, которое вдохновило бесчисленное количество других пойти по его стопам.Если вы заметили сходство между его именем и сценическим прозвищем некоего Эрика Вайса, вы правы, установив связь. Если подражание — это самая искренняя форма лести, то люди, которые воровали и грабили его изобретения, должно быть, были большими поклонниками его работ. Если вы видели Эдварда Нортона в фильме « Иллюзионист », вы видели вариант «Апельсинового дерева». И если вы видели какого-нибудь фокусника в цилиндре и хвосте, теперь вы знаете, где они украли этот стиль. Роберт-Уден оказал непревзойденное влияние на магию в том виде, в каком мы ее знаем сегодня, — от уникального сочетания навыков в науке и механике до высокого видения магических способностей.

Чтобы узнать больше о Жане-Эжене Робер-Удене, посмотрите ноябрьский выпуск журнала Genii Magazine за 2002 год, где вы найдете интервью с Кристианом Фехнером. Сам по себе фокусник, Фехнер написал биографию из двух частей, озаглавленную «Магия Роберта-Удена: жизнь художника».

9000 результатов аукциона, по которым магическая коллекция Маклхани исчезнет. 16-17 сентября

Автоматон «Фантастическое апельсиновое дерево» Джона Гогана, представленный Полом Дэниелсом в «Волшебном шоу Пола Дэниэлса», BBC, фев.4, 1989 г., состояние отличное. Приблизительно от 9000 до 12000 долларов. Результаты аукциона image

AZUSA, Калифорния — 16-17 сентября по результатам аукциона совместно с Owen Magic Supreme на аукционе будет выставлена ​​изысканная магическая коллекция Уильяма Х. Макилхани (1951-2017). Заочные и интернет-торги доступны через LiveAuctioneers.

Билл Макилхани был непревзойденным коллекционером всего волшебного и считался одним из самых знающих коллекционеров магии в мире.Его ошеломляющая коллекция варьировалась от редких произведений мастеров начала 19-го и 20-го веков до впечатляющих качественных современных приборов.

Его прекрасная коллекция включает аппараты, автоматы, литографии, книги, периодические издания и каталоги.

Аукцион № 1, который является двухдневным, будет включать сокровища от Конради, Блэнда, Тайера, Уиллмана, Клингла, Окито, Бартла, Хэмли, Оуэна Мэджик Суприм, Карла Уильямса, Джона Гогана, Рюдигера Дойча, Эрика Льюиса, Хистед, Анверди, Пьер Майер и другие.

Один из призовых предметов — субботнее занятие — «Фантастическое апельсиновое дерево» (вверху), автомат Джона Гогана, созданный на основе прекрасного эффекта французского фокусника Жана-Эжена Роберта-Удена (1805-1871), впервые показанного около 1845 года. одолжил и заставил исчезнуть из носового платка. Затем внимание публики сосредотачивается на красивом горшке. Из куста начинают развиваться белые оранжевые цветы, а затем апельсины медленно вырастают в поле зрения. Эти настоящие апельсины можно передать публике.Наконец, когда появляется последний апельсин, он автоматически открывается, и от него над деревом порхают две механические бабочки, неся исчезнувший носовой платок, и чудом привязано к платку недостающее кольцо. Это невероятная игра с часовым механизмом, созданная с использованием бразильского палисандра и старинного бельгийского бархата.

Также с Робертом-Уденом связаны старинные загадочные часы (внизу). Его имя написано на одном из стеклянных циферблатов, формирующих циферблат. Детали кажутся правильными для того периода времени, когда Робер-Уден создавал эти часы, которые были широко скопированы.Часы показывают время и бьют куранты, но их необходимо настроить.

Тайные часы с одной стрелкой, приписываемые Роберу-Удену, вторая половина XIX века. Предполагаемая цена: 8 000–10 000 долларов. Результаты аукциона image

«Хрустальная лестница» или «Лестница для монет», созданная Мартинкой, волшебным образом производит монеты, которые каскадом стекают по стеклянным полкам в головокружительной демонстрации. Роберт Хеллер (1826–1878), вероятно, изобрел уникальное устройство, стоимость которого оценивается в 8-10 тысяч долларов.

Лестница для монет, сделанная Мартинкой, вероятно, изобретенная Робертом Хеллером (1826–1878).Предполагаемая цена: 8 000–10 000 долларов. Результаты аукциона image

Selling on Day 2 — это турецкий маг-автомат, который манипулирует желтыми и красными кубиками и карточками, заставляя их исчезать и переключаться из стороны в сторону под чашками. В качестве аккомпанемента играет прекрасная мелодия музыкальной шкатулки. Считается, что автомат принадлежит Жану Фаркасу (1917-2014). Вместе со своей женой Анной, которая была швеей и создавала костюмы, пара создавала и ремонтировала автоматы. В 1974 году они переехали из Парижа в Бриттне, где открыли музей-мастерскую «Размышления о прошлом.»Музей переехал в Баден в 2006 году.

Турецкий автомат-фокусник, предположительно от Жана Фаркаса (1917-2014), в отличном состоянии. Предположительно: 1000-1500 долларов. Результаты аукциона image

Еще одна привлекательная уловка — это прекрасная репродукция немецкого антикварного трюка «Карта в зеркале». У фокусника есть возможность зрителю выбрать любую из 32 карт из стандартной немецкой колоды игральных карт. Затем исполнитель может волшебным образом воспроизвести выбранную карту в стекле зеркала, которое стоит на красивой подставке из красного дерева.Продам на второй день продажи.

Карточка в зеркальном трюке Рудигера Дойча, репродукция, основанная на остроумном немецком антикварном трюке.